极度感性+理性 成就好剧本( 二 )
一个剧本往往需要10次、20次阅读 ， 得读几百万字 ， 是一个很耗时的工作 。 像之前在做《将至2》 ， 十一（假期）七天 ， 我天天通宵改这个稿 。 我又是一个“强迫症” ， 本子里的“的”“地”“得”都要校正用对 。 如果说作者是一个剧本的上限 ， 那么监制就是作品质量的底线 。
刚开始写剧本没那么难 ， 市场刚刚发展 ， 创作竞争也没那么大 。 想一个感动的故事、一个好的游戏方式和一个还不错的核诡 ， 我们就能创作一个本 。 但是 ， 大家的要求不一样 ， 每个作者的要求也不一样 。
北青报：你对自己的要求是什么？
张医生：我觉得自己应该是知识分子 ， 我比较喜欢马尔克斯 ， 我更希望我写出的作品是严肃文学 ， 特别值得探讨的内核 。 把严肃的内核包裹在商业性之中 ， 带给市场 ， 让一部分年轻人可以玩得懂 ， 可以去思考一下这个内核 。
举个例子来说 ， 市面上有很多战争题材的本 ， 大多这个题材的本所探讨的底层逻辑是我们是哪个国家的人 ， 要去捍卫自己的国家 ， 探讨到此为止 。 但我在《梅芙罗尔号》中想探讨的核心是 ， 战争是必然的吗？或者说 ， 战争是可以避免的吗？发动战争的时候是为了什么？也因此战争题材的本 ， 我会希望玩家能思考更深层的原因和逻辑 ， 展现一些人性的基础和本源 。
谈剧本质量
如果作者“本”不行
即便删掉20万字也要重写
北青报：作为监制 ， 你觉得什么样的剧本是好的剧本？
张医生：一个剧本 ， 一部分是故事 ， 一部分是流程 ， 就是怎么用一个故事带动玩家情绪 ， 比如我要怎么让你哭 ， 或让你玩得很心 ， 或“打”得很激烈 ， 还是让你推理得很爽 。 所以故事和流程是两件事 ， 很多新的作者会写故事 ， 但对流程的把握没那么好 。
我认为剧本杀的核心不是文学 ， 而是游戏 。 故事是游戏的一部分 ， 当你写故事的时候 ， 所有人物是要鲜活的 ， 这和写小说类似 。 一个好的故事写出来 ， 故事中的人物是不受控的 ， 他们会有自己的性格 ， 你只能告诉他们发生了什么事 ， 不能代替他们作选择 ， 这是我心中优秀的人物 。 你要完全感性 ， 要特别感性地理解人物的悲欢离合 ， 这其实对作者要求特别高 ， 情感消耗特别大 。
但当你要设计流程时 ， 你又要绝对理性 。 它是个数学题 ， 你要考虑到非常多的情况 ， 怎么能让玩家特别好地体会 ， 它是一个系统的内容 ， 就像是程序编程 。 所以 ， 一个好的剧本的设计是由极度感性和极度理性的东西一起构成的 。 这也是很多时候好的本需要两个人来完成的原因 ， 一个攻文 ， 一个攻理 。
我是学建筑的 ， 这也是我适合做这个工作的原因 。 建筑 ， 需要有工程学的理性基础 ， 又要有艺术审美的感性因素 ， 它像人文和理科相结合的专业 。
北青报：如何把握不同作者的剧本？
张医生：我对作者的要求比较严格 ， 像有些投稿过来的已经是个成品 ， 我如果觉得你的点不错 ， 但你的本不行 ， 我可能会要求把20万字全部删掉 ， 我来帮着想一个框架 ， 重新写 。 我们做过两三次这样的事情 ， 《桑北花杀》就是这样一个本 ， 在业界很受欢迎 ， 也获过奖 。 它是出自一个网络小说家的手 ， 但当时这个作者对这个圈的市场了解得不够 ， 我们就花一晚上重新改框架 ， 重新开始写 。
我知道市面上非常多的年轻人在创作本 ， 也有不少大学生在写 ， 但我自己的标准比较严格 ， 因为我认为年纪小一些的孩子 ， 对社会的认识相对而言不太够 ， 对人性的理解也会比较单一 。 一个好的作者 ， 还是需要思想的历练和情感的沉淀 。
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