春秋战国时期，中原一带较发达地区涌现出一大批有才之士，在思想、政治、军事、科学技术和文学上造诣极深 。各学派坚持自家理论，竞相争鸣，产生了以孔孟为代表的儒家、以老庄为代表的道家、以墨翟为代表的墨家以及法家、阴阳家、名家、农家、纵横家、兵家、杂家等诸学派，其论著中有大量篇幅涉及服装美学思想 。儒家提倡“宪章文武”、“约之以礼”、“文质彬彬” 。道家提出“被（披）褐怀玉”、“甘其食，美其服” 。墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居必常安，然后求乐” 。属于儒家学派，但已兼受道家、法家影响的苟况强调：“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻镂皆有等差 。”法家韩非子则在否定天命鬼神的同时，提倡服装要“崇尚自然，反对修饰” 。《淮南子·览冥训》载“晚世之时，七国异族，诸侯制法，各殊习俗”，比较客观地记录了当时论争纷纭，各国自治的特殊时期的真实情况 。
深衣：
春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式 。
胡服：
是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装 。当然，一说为原内地劳动人民所服之式，也是可信的 。所谓胡人之服的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动 。赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时又是一个社会改革家 。他看到赵国军队的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎繁琐，动辄即是几万、几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服，学骑射 。《史记·赵世家》记，赵武灵王与臣商议：“今吾将胡服骑射以教百姓，而世必议寡人，奈何？”肥义曰：“王既定负遗俗之虑，殆无顾天下之议矣 。”于是下令：“世有顺我者，胡服之功未可知也，虽驱世以笑我，胡地中山吾必有之 。”后仍有反对者，王斥之：“先王不同俗，何古之法？帝王不相袭，何礼之循？”于是坚持“法度制令各顺其宜，衣服器械各便其用” 。果然使赵国很快强大起来，随之，胡服的款式及穿着方式对汉族兵服产生了巨大的影响 。成都出土的采桑宴乐水陆攻战纹壶上，即以简约的形式，勾画出中原武士短衣紧裤披挂利落的具体形象 。
【春秋战国仕女服饰 中国春秋战国时期服装的特点】这是商周时代的典型服装，腹围前加了一条上窄下宽像斧，形的装饰物，就是「韍」 。
补充：
战国时期，由于连年战争，各种礼仪逐渐废除 。战国七雄齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦各诸侯国的服饰相应地产生一些变化 。从近年来湖南长沙出土的战国楚墓中所见彩绘木俑，可以看到当时很有代表性的服饰特点 。所谓"绕衿谓裙"就是指这种沿宽边的下身缠绕式的肥大衣服 。其缠绕是将前襟向后身围裹的式样，反映了古人设计思想的灵活巧妙，即采取横线与斜线的空间互补，获得静中有动和动中有静的装饰效果 。制衣用料轻薄，为防止薄衣缠身，采用平挺的锦类织物镶边，边上再饰云纹图案，这即是“衣作绣，锦为沿”，将实用与审美巧妙地结合，充分体现了古人设计的智慧与聪敏 。
战国男子着装，衣长不过膝，以连续矩纹和条纹作装饰，此种图案与当时的漆器器皿边饰十分吻合 。男装以交叉领、窄袖、腰间束带为基本形式 。战国时期的带钩比西周初时有很大进展，质地为金、银、铜、铁、玉，在带钩上刻有花纹，有时也镶上绿松石，显示贵重富有 。还有一种金银错的崭新手工艺，外观更加精致华贵 。战国时期的冶铁业比较兴旺，除可以制做男人身上悬挂的铜刀外，工艺也属上乘，二十五公分长的小弯刀上雕刻有花纹，深受人们的喜爱，为它取名"容刀" 。这时的挂刀，已不完全为实用，很大成份以装饰取代了实用 。
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