在“元宇宙”概念尚未展开的当下 ， AYAYI与娇兰的初次合作 ， 实际上显示着“人”的要素在现实场景的当中的应用 。
我们不妨将“人”、“场景”、“现实”和“虚拟”进行排列组合：传统的线下场景 ， 是现实人与现实场景；疫情当下爆发的直播带货、云上时装周 ， 是“现实人”与“虚拟场景”的结合 ， AYAYI与娇兰合作下的“打卡效应” ， 则打开的是“虚拟人”与“现实场景”的结合；未来更大的想象力所在 ， 则是“虚拟人”与“虚拟场景”的结合 。
所以 ， AYAYI与娇兰的合作带来的“打卡”看似简单 ， 实际上带来的是突破现实与虚拟边界的一个“小而典型”的案例 。
燃麦科技负责人介绍 ， 在“超写实数字人”的对外合作当中 ， 将包括三种模式 ， 第一种是客户合作共同进行数字人的开发与运营（共同创作IP）；第二种是客户已有的超写实数字人或虚拟形象（已拥有相对完整的数字资产）交由燃麦科技；第三种则是更长远的构想 ， 由燃麦科技为客户完全定制一个数字人 ， 并负责全部运营和内容执行 。
而在另一个坐标系上 ， 针对已有IP的软性开发 ， 也会延展到更多元的方面 。 燃麦科技负责人介绍 ， 在参加活动 ， 代言 ， 社交媒体发布之外 ， 燃麦科技还将针对“AYAYI风”进行具体的产品开发 。
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当下 ， 燃麦科技的业务以ToB为主 ， 而以娇兰为代表的大牌合作背后 ， 实际上更能反映出C端的不断变化 。 对一些品牌而言 ， “能Follow年轻人的脚步、不被时代抛弃”是永恒的目标 ， 总能满足年轻人日益增长的需求 ， 正是AYAYI受到大牌亲睐的“连接点” 。
在背靠技术、指向需求的双重背景下 ， C端从原来关注传统偶像 ， 虚拟偶像 ， 已经突然又进入了另一个科技感和未来感更强的“Metahuman”时代 。 韩国娱乐经纪公司SM在推出女团aespa时 ， 就同步推出了虚拟人形象 ， 尽管对应着4位成员的虚拟人形象仍然具备着一定的“非真人”特点 ， 但作为同样对年轻人喜好趋势敏锐的行业 ， SM的往前一步 ， 已经代表着一种趋势 。
而在更长远的想象当中 ， 相对于物理的人 ， Metahuman具备着新鲜感 ， 刺激感 ， 具备着人设的稳定性 ， 相较于现今存在的 ， 偏向“二次元”的虚拟偶像 ， Metahuman又具备着尽可能与真人贴近的“真实性” 。
“不管是从公司层面——制作和运营优势 ， 还是IP本身的优势来说 ， 我觉得AYAYI最大的优势就是这个载体和这个行业已经成为了未来10年甚至20年的一个持续的热点 。 ” 燃麦科技负责人告诉《三声》 。
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