是的 ， 当你有这样观感的时候 ， 笔者都建议玩家上手体验《暴雨》一番 。 事实上 ， 就像在笔记本上看电影 ， 永远都没有电影院来的震撼一样 。 B站通关和实际上手会有天壤之别 。 《暴雨》中的这些QTE要素 ， 不只是为了让玩家感知这是一个游戏 ， 而是制作组想让玩家拥有沉浸式体验而存在的 。
就像人们会将玩过山车时的心跳加速误解为恋爱的心跳一样 ， 一段连续迅速的QTE也能短时间内 ， 让玩家进入一个高度紧张的氛围之中 ， 这种体验是单纯的观看视频所难以带来的 。
3.虚实相间+巧妙构思+人性思辨
“我不想制作一个像《GTA》系列中那样的可自由漫游的城市 ， 因为那样剧情的发展就会难以控制 。 但我确实想要引入大城市的环境 ， 里面有许多人群和一些拥挤的区域（比如商场和地铁站） 。 而且游戏也确实是朝那样的方向设计的 。 ”大卫·凯奇表示 ， 虽然游戏中的城市没有名字 ， 但有着费城近郊的影子 。 凯奇说他很喜欢美籍印度裔导演、编剧、制作人奈特·沙马兰的电影 ， 这些电影许多就是在费城拍的 。 之后凯奇和他的团队去了费城 ， 探访了许多较贫穷的居民 ， 以体会他们看到的失望、穷困和恐惧 。
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事实上 ， 奈特·沙马兰的电影向来以效果取胜 ， 同时也蕴涵着深刻的哲理 ， 但更吸引人的是他影片的结尾 ， 几乎他的所有影片都会给人一个出乎意料的结局 。 同时 ， 在奈特·沙马兰的作品中 ， 他很独特地表现出了对生存、对命运的一贯关注 ， 表现出了对人类生存困境和生命意义的终极思考 。
结合这些内容可以看出 ， 《暴雨》将故事场景构建在嫁接真实与虚构之中 ， 辅以巧妙的叙事结构 ， 最终实现对人性、哲学深沉的思辨 。
例如 ， 《暴雨》中有很多游戏性方面的优点让它成为不可多得的佳作 ， 包括对操作（尤其是摇杆操作）极致化的使用、QTE与场景氛围渲染的结合、多样化的选择与剧情推动和精妙的关卡设计 。
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尤其是QTE的操作 ， 相比后两作《超凡双生》和《底特律：化身为人》 ， 《暴雨》给予玩家全方位的QTE体验 。 小到穿衣、吃饭 ， 大到逃亡、破案 ， 游戏都不厌其烦地让玩家进行繁琐的操作 。 而在游戏开头 ， 《暴雨》更是构建了一个长达半小时的家庭琐事体验 ， 透过生活琐事和幸福往事 ， 为剧情接下来的反转做足了铺垫 。
然而 ， 成也萧何败也萧何 。 纷繁复杂的QTE操作需要玩家有极强的专注度和对键位的熟练度 ， 这就导致玩家在操作中的容错率极低 ， 很有可能因为操作失误过多而死于非命 。 而且 ， 游戏前期稍显沉闷冗余的铺垫 ， 又在一定程度上劝退了部分“猴急”的玩家 。 虽然这些操作都无伤大雅 ， 但也难言毫无瑕疵 。
以及量子梦境在每一款游戏中都致力给玩家自由、良好的体验 。 但在实际操作中 ， 空气墙、视觉转动这些弊端 ， 是直到2018年出品的《底特律：化身为人》都未能完全革除的通病 。 并且 ， 《暴雨》《超凡双生》和《底特律：化身为人》三款游戏从PS移植到PC上后 ， 各方普遍都有穿模BUG和掉帧的现象 ， 许多机型的优化也让玩家饱受“正版之苦” 。 实事求是地讲 ， 《暴雨》即使是经过了多轮移植、重置 ， 但是其画质水平在当下依然是较为落伍的 ， 人物面部的微表情经常也略显僵硬 。
当然 ， 瑕不掩瑜的是 ， 《暴雨》在2010年时实时渲染的技术 ， 都是具有划时代意义的 。 包括《暴雨》结尾那段令人捧腹的CG动画 ， 其预示着PS4到来后即将开启的高清4K时代 ， 也让玩家激动不已 。 不像如今的次时代 ， 名为“次时代” ， 但由于技术已达到瓶颈 ， 玩家的许多憧憬难以让厂商付诸现实 。
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