尚琳琳|冷门佳作票房失利，IP真的斗不过神话改编？( 二 )
而相对比而言 ， 《俑之城》作为一个纯原创IP ， 无论是在创作上、叙事上还是后续的营销传播上 ， 难度都要大得多 。
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其中最难的当然是构建一个足够有吸引力、创造力和承载力的世界观 。 这可不是一件简单的事情 。 西游记、封神榜、白蛇传这些我们现在耳熟能详的神话故事以及它们所代表的神话体系 ， 是经历过多少个朝代、多少个大师不断修改、传播而来的 。
“那些神话故事改编而来的动画电影就像是站在巨人的肩膀上 。 ”尚琳琳认为 ， “而《俑之城》却是一个从零到一、从无到有的过程 。 ”就像华强方特所创造的《熊出没》IP一样 ， 也是一个从无到有的过程 ， 从默默无名的熊大熊二 ， 一直做到今天每部电影都有5-7亿的票房 ， 成为一个全球范围内的动画IP 。 所以从某种意义上来说 ， 做原创IP才是方特所擅长的 ， 而《俑之城》很可能成为他们新的独一无二的IP 。
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“虽然兵马俑是世界第八大奇迹 ， 但是到目前为止中国从来都没有一部关于兵马俑的电影 。 ”尚琳琳说这就是他们下定决心选用兵马俑作为故事核心的原因 。 确实如此 ， 秦汉唐宋各朝各代以来 ， 俑都是陪葬所必不可少的用具 ， 是最具有全球影响力的中国文化符号之一 ， 但长久以来俑也都只是穿越电影中的配角而已 。
所以《俑之城》非常具有开创性地选择用俑作为主角 ， 不仅在故事上要有所突破 ， 而且也要世界观架构、角色设定和画面呈现上让观众更加意想不到 ， 给观众惊喜 。
秦汉唐宋 ， 《俑之城》的宏大世界观
那么《俑之城》的世界观是什么样的 ， 俑是什么样的 ， 地下世界是什么样的 ， 故事又是什么样的 。 这一切 ， 全部都需要《俑之城》的团队去构思 。 因为在这之前根本没有任何可以参考的东西 。 在这个过程中 ， 有很多看似很普通、很简单的东西 ， 其实都来之不易 。
比如最简单的光源 ， 在地面上太阳东升西落、人类日出而作日入而息 ， 再合理不过；而在一片黑暗的地下世界 ， 光从哪里来 ， 地下世界的俑又该按照什么规律来作息？“当时我们的编剧做了50多个方案 ， 最后头发都快想秃了 ， 终于想出来一个 。 ”导演林永长介绍说 ， 最后决定以星火虫作为地下世界的光源 ， 当星火虫升起的时候 ， 这个地下世界就亮了 ， 而当星火虫落下休息的时候 ， 那个这个世界就黑了 。
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同样的还是有俑的设定 。 “对于俑的外形塑造 ， 也是考虑了无数的方案 ， 最终才确定的 。 ”一方面既希望能够坚持文化的传承、做到足够的真实 ， 另一方面又想让更多的年轻人能够接受这样的造型 ， 所以最终选出的方案作了一个折中 。
电影中的两名主角 ， 来自秦朝的蒙远和来自唐朝的史玉恰好代表着这两个选择的各一面 。 前者坚守古道 ， 是非常典型的秦始皇兵马俑形象 ， 土陶的外表 ， 厚重的质感；而后者则极具创新 ， 几乎像是人类该有的样子 ， 白嫩肤质、飘逸的布衣 。 而这两者的不同 ， 恰好也正是从秦到唐历史发展、文化进步的体现 。
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另一方面 ， 史玉用的兵器是唐刀 ， 而秦朝的兵佣们用的多是青铜剑和戈 ， 电影中不止一次展现唐刀相当容易地斩断了青铜兵器 。 这同样也是非常符合历史发展的进程 。 虽然限于篇幅 ， 电影中并没有明确指出 ， 但是从从这些细节中就能知道《俑之城》团队在构建这整个世界观的时候有多么细致 。
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