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【电影|意识流叙事的多方面联想，在动画中的社会价值，会带来怎样的启迪】意识流叙事在动画中的社会价值
影视作品源于人和人的生活 ， 优秀的作品会浮现大量值得人类深思的道德问题伦理问题、社会问题 。 因此 ， 动画作品带来的社会意义往往会引起人们对社会现象的深思、警醒与启迪 。
从意识流的流入来看 ， 淡化故事情节 ， 以荒诞的手法 ， 非逻辑性的叙事表达 ， 且大量沿用心理描绘和主要角色内心动态变化 ， 以上独特的表现手法为观众带来了另一个看待世界的角度 。
意识流叙事作为作品的展演结构 ， 自身不存在目的性 ， 作品的表现才是最终目的 。 随着影业界意识流作品的不断涌入 ， 无论是导演还是观众都似乎对非传统形式叙事结构的要求越来越高 ， 对人物精神层面的理解也越来越丰富 。
著名编剧杜拉斯的作品《广岛之恋》抛开了线性的叙事手法 ， 浮现在荧幕上的是大批的“闪回”和画外音手法 ， 打破了时空界线和对内容的外部描写 ， 把过往、现在、阅历的描写交错在一起 ， 在对印象和遗忘、阅历和时间等题目标探究中表示了部队给人带来的梦魇 。
影片中对过往的希望并不单是对往事的回想 ， 而是被深深嵌进今日之中 ， 和今日构成了一种暗喻式的构造 。 瑞典导演伯格曼的《野草莓》在大量的梦境展示中为我们展现了人在睡梦中潜意识的恐惧 ， 恐惧以不同的形式或符号进行展现 ， 以多变的特性引发观众更多的瞎想 。
受电影技术的局限 ， 虽然画面只能通过黑白色进行表现 ， 但鲜活的人物特点与角色反应还是恰到好处的为观众在同一画面区分出不同的时空关系 。 伊萨克说他只是一只活着的行尸 ， 其实已经死了 。
历史长河里 ， 好莱坞的戏剧式电影迎来了顶峰时代 。 人们逐渐编演出 ， 戏剧和电影 ， 早期的电影学习了戏剧 。
因此电影在戏剧中亚里士多德、易卜生等的戏剧编剧方法和舞台治理方法的基础上衍生出了好莱坞三幕式叙事结构 ， 由此业界进一步推演出7个情节点 ， 即出发场、发生、踏上征程、转折、低谷、最后挑战、结果 。
这类叙事结构在好莱坞八大著名影业公司使用频率极高 ， 随着如同模板似的结构不断被套用 ， 意识流电影的编导们认为 ， 表现人类心理形状 ， 意识线条的形式正式开启 ， 反戏剧性 ， 反内容化 ， 摒弃“老套的故事情节” ， 一种真性情的演绎手法 。
在《野草莓》和《广岛之恋》中相继展现 ， 为体现作品自身深奥的哲理 ， 导演们将极为夸张的叙事手法为作品的哲理化的坚实铺垫 ， 反转的剧情和多元的空间给与了观众更多的思维深度探索 。
纵观众多作品 ， 意识流作品并没有区分明确的主题、严谨的逻辑结构 ， 仿佛一切都是信马由缰的即兴之作 ， 语言晦涩、华丽、诡谲、辛辣 ， 似乎更愿意站在旁观者的位置 ， 专注的看着他人 ， 心思却一本正经的盯着自己 。
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