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追光动画是由原视频分享网站土豆网创始人、前首席执行官王微于2013年在北京成立的动画电影公司 。 该公司成立以来 ， 一直秉承着创造具有中国文化特色和国际一流水准动画电影的理念 ， 近十年来持续深耕精品国漫电影市场 。 目前 ， 它已经推出了《小门神》《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》以及今年8月19日上映的《新神榜：杨戬》等优秀国产动画电影 。 这些电影都有一个共同的特点 ， 即取材于中国古典神话传说和民间故事 ， 以特定的历史时代（殷商或魏晋）为故事背景 ， 充分融入现代艺术元素和国际视野 ， “重述”并“重塑”了中国传统文化 ， 构建了一个穿越古今、联通中外的“新神话宇宙” 。 这些电影中无论是建筑、服装还是美术 ， 都尽可能多地从传统文化中取材 ， 将东方式的神秘之美传递给现代观众 ， 同时在现代电影工业美学实践中塑造了既具有民族精神传承的艺术美 ， 又体现了全球视野的现代风的中国动画电影系列品牌 。
追光动画以及光线影业、彩条屋、哔哩哔哩等知名动画电影制作公司近十年所创作的《魁拔》《大鱼海棠》《西游记之大圣归来》《风语咒》《大护法》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等优秀动画影片为观众构建了一个个前所未见的中国神话世界 ， 它们将各个朝代各种样式的中式古建筑、服饰、器物、书法、文学、音乐、舞蹈、饮食、风物、民俗等传统文化的形式元素都融入故事情节之中 ， 呈现出美轮美奂的艺术场景与视觉画面；同时 ， 它们的主创团队也熟练地借用现代西方艺术中的蒸汽朋克、科学幻想与夸张怪诞的艺术表现手法重塑人物形象和故事情节 ， 为观众呈现了异域风情画的观感与陌生化的新异审美体验 。
《新神榜：杨戬》（下文简称《杨戬》）是追光动画“新神话宇宙”的新拼图 ， 也是2022年暑期档国产电影大制作梯队中的佼佼者 。 总体上来看 ， 它进一步扩大了国产神话电影宇宙的版图 ， 不断充实国产动画电影“封神宇宙”的故事线 ， 将一种关于中国远古神话和历史文化的新经验带给电影观众 ， 也再次提升了中国电影工业美学的品牌效应与艺术价值 。
首先 ， 《杨戬》延续了《新神榜：哪吒重生》以及《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等作品对“封神题材”中的核心角色的“魔改”与“重塑” ， 构建了源自于中国上古神话但又隐含着现代生活气息的“新神话人物”谱系 。 在电影中 ， 杨戬不再是“封神宇宙”里的那个不败战神 ， 而变成为一个身世成谜且背负着心理困境的普通人 。 阴差阳错间 ， 他因将亲妹妹三圣母杨婵镇压于华山之下而遭受世人的非议和亲人（外甥沉香）嫉恨 ， 又因为背负师门的重托（镇压玄鸟以守护苍生正义）而忍辱负重 ， 更因为遭受攻击而导致天眼失明无光 ， 迫于生计他只能带着哮天犬和一众兄弟做起最卑微的赏银捕手的工作 ， 甚至为20吊钱的差事而疲于奔命 ， 经典神话情境所赋予他的所有神性光环和神秘面纱都被影片的“重叙”消解殆尽 ， 留给观众的只是一个和他们一般无二的平凡人物 。 特别是他为了获取赏金而与仙魔妖界的三教九流虚与委蛇时所表现出来的尴尬的世故与淡然的无奈 ， 往往在让观众会心一笑的同时 ， 将时间长河尽头的神话故事拉到了喧嚣世俗的社会语境中 ， 带给接受者的则是一种另类的亲近与生活的烟火气息 。 施加在杨戬这个神话人物形象身上的一再“反转” ， 从战神到凡夫 ， 从秩序的维护者到引导后辈成长的守护者（这是对《宝莲灯》以及正统神话剧情的最大的反转） ， 再到挣脱虚伪道义枷锁大胆反抗的救赎者 ， 不仅颠覆了观众对传统神话故事的固有认知 ， 而且也让影片的人物塑造更加饱满充实 。 这种人物形象及其故事线的“重述”与“魔改” ， 连同着追光动画对白素贞、哪吒、小青（《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》）以及光线电影与彩条屋的哪吒、太乙真人、申公豹和姜子牙（《哪吒之魔童降世》《姜子牙》）等形象内涵的“再生产”一起 ， 共同塑造了国产“封神动画宇宙”人物谱系的新特征 。 从某种意义上讲 ， 这也是当代动画电影工业通过新媒体技术手段有机缝合传统精神与现代生活、高雅艺术与大众文化的有益尝试 。
