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画面由暗转明 。白素贞衣袂飘飘，神情坚定果决 。为救许仙，她历尽艰险，从昆仑山盗来仙草 。然而此时，她思索良久，将手中仙草交给了面前的小男孩 。她知道这个孩子的心事 ， 也知道他并不属于这个画中世界，而是来自遥远的现实 。正因如此，她才把仙草送给他，让他去拯救另一个重要的人——一名优秀的皮影匠人 。
现实与虚拟交织在此刻 。
这是游戏《影迹》里最精彩的一刻 。开发团队挖苦挖苦团队队长萧泽贤说，他们想通过“打破第四面墙”的方式，让玩家对皮影戏这门非物质文化遗产产生更大兴趣——“仙草”要维系的不是某一个人，而是一门艺术的生命 。
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挖苦挖苦团队成员都是大学生，6名成员来自不同城市和不同学校：策划兼队长萧泽贤现居深圳，3名程序莫绍东、郭育杭、邹凌杰分散在泉州和天津，美术殳艺颖和刘世尧在广州 。不过，现在的大学生远程协作学习不算什么难事 。
他们制作的《影迹》是一款画风有些特别的解谜游戏，美术设计上参考了皮影戏的风格 。主角需要在黑色的“影”世界和彩色的“彩”世界之间切换，解决谜题，推进故事 。对这些开发者来说 ， 制作一个皮影戏主题的游戏首先考虑的是现实层面：“我们团队里有两个很强的美术 ， 在几个主题里 ， 选择皮影可以在视觉表现这方面做得更出色一点 。”萧泽贤说 。
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《影迹》玩法明确，游戏角色的行动模式也与现实中的皮影戏相似
《影迹》从有意向到完成大概花了团队5个月时间 。起初，成员之中只有一人在高中时代碰巧看过一场皮影戏，但也记不太清了，其他人有的只对皮影有个粗略印象 ， “是个非遗项目 ， 很漂亮”；还有的看过纪录片，知道皮影的材料、制作过程和表演手法，但也仅此而已 。
这大概也是当下一代年轻人对许多传统文化、“非遗”的固有印象——它们很好、很美，也许还很有意思 ， 但我们没有很多机会看到，也就不太容易了解它们有多好、多美、多有意思 。再说得直白一点，这些文化和艺术自身在面对年轻人时，也免不了表现出一副门槛颇高、不太平易近人的形象 。这同样不难理解：对一些把“文化传承”当成责任的人来说 ， 维持一门艺术的一贯水准更重要，但对年轻人 ， 以及更多的普通人来说，既漂亮，又不土 ， 还符合自己的口味 ， 才能真正吸引他们 。
大学生们也并不讳言想把皮影做得更“新”一点，用他们的话来说，是“在传统的基础上去融合一些其他的艺术形式”——听起来有点套话，但他们的确是这么做的：负责美术的同学们在设计时找了许多照片和插画做参考，但那些参考素材都很写实 ， 色调也很复古，呈现在电子游戏屏幕上有些缺乏活力 。因此，他们重做了色调，又参考了几部画风新潮的动漫，“有种新旧结合的感觉，看起来既复古，有皮影的韵味，又不会让现代人觉得太遥远、太陌生、太老气 。”美术同学们说 。
但在游戏的故事性上，年轻的创作者们又不由自主地把目光投向了传统领域——《白蛇传》《西游记》《岳飞传》《西厢记》……按照他们的说法 ， 这些故事既能让玩家迅速代入，又能平衡玩法与故事之间的关系，但他们又会思考：什么剧情能让场景成为解谜的载体？怎么布置流程才能让情绪和思想层层递进？
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