谭元春曰：春江花月夜，字字写得有情，有想 ， 有故 。
陆时雍曰：微情渺思，多以悬感见奇 。——《唐诗镜》九盛唐卷一
周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢輌皆称 。伯敬云“浅浅说去 ， 节节相生，使人伤感，未免有情 ， 自不能读 。读不能厌 。”诚哉斯言也 。——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七言古诗 ， 盛唐二
黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦 。不是补天手，未免有痕迹 。
王夫之曰：句句翻新，千条一缕 ， 以动古今人心脾，灵愚共感 。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局，言提唱 ， 言关锁者，总元下口分在 。——《唐诗选评》卷一
沈德潜曰：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也 。后半写思妇怅望之情，曲折三致 。题中五字安放自然 ， 犹是王、杨、卢、骆之体 。——《唐诗别裁》卷五
管世铭曰：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》，何尝非一时杰作，然奏十篇以上，得不厌而思去乎 。非开、宝诸公，岂识七言中有如许境界 。何大复未之思也 。——《读雪山房唐诗抄》卷八 ， 七古凡例
王尧衢曰：此篇是逐解转韵法 。凡九解：前二解是起，后二解是收 。起则渐渐吐题，收则渐渐结束 。中五解是腹 。虽其词有连有不连 ， 而意则相生 。至于题目五字，环转交错，各自生趣 。春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见 。于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映 。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事 ， 楼上宜月，扁舟在江 。此两种人，于春江花月夜 ， 最独关情 。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离 ， 不可端倪，真奇制也 。——《唐诗合解》卷三
王闿运曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家 。(陈兆奎按：《春江花月夜》：萧杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占 。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅，前幅不过以拨换字面生情耳 。自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸 。)李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗，尽其支流 。宫体之巨澜也 。(陈兆奎按：昌谷五言不如七言，义山七言不如五言，一以涩炼为奇，一以纤绮为巧，均思自树一帜 。然皆原富体 。宫体倡于《艳歌》、《陇西》诸篇 。子建、繁钦，大其波澜;梁代父子 ， 始成格律 。相沿弥永，久而愈新 。以其寄意闺闼，感发易明，故独优于诸格 。后之学者，已莫揣其本矣 。)——《王志》卷二 ， 《论唐诗诸家源流》附陈兆奎按语
闻一多曰：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎 。……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰 。——《宫体诗的自赎》
李泽厚曰：这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，……所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈 。……永恒的江山，无限的风月给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、怅惘的激励和欢愉 。闻一多形容为‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意识'等等，其实就是这种审美心理和意识意境 。——《美的历程》第七章
白居易春江花月夜？《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的代表作，不是白居易 。全诗如下：
《春江花月夜》
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