我们口中的「未来游戏制作人」，代表的是哪种未来？( 二 )
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《筒楼异事》并没有给到明确的任务点——他不喜欢被人“逼迫” ， 连商业手游常见的每日任务都“接受不了 。 ”所以他设计了环形叙事结构 ， 共有三层的筒楼中分布着许多场景 ， 玩家需要分早、中、晚三个时间段来探索 ， 通过各种信息推测自己下一步应该去做什么 。
这样的设计 ， 不仅与2D解谜游戏中常见的线性流程区别开来 ， “营造了一种开放世界的感觉” ， 也大大减少了他的工作量 。 当然 ， 缺点也是不可避免的 ， “有些地方需要重复探索 ， 卡关会很烦躁 。 ”
为了配合黑暗的故事 ， 《筒楼异事》美术风格参考了偏克苏鲁风的美式漫画 ， “暗面之中穿插一些亮面” ， 画面扭曲又诡异 。 部分场景则参考了皮克斯的动画 ， 添加大量“动来动去”的东西 ， “看起来比较有趣 。 ”
不过 ， 除了策划以外 ， 他都做得“挺难受 。 ”画图是“硬画” ， 有些交互需要编程手段 ， 但自己技术力不太够 ， 很多想法没有加进去 ， “愁的不行 。 ”
“知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的”
杨同学出生于1999年 ， 最早接触游戏是在幼儿园 ， 玩到了微软自带的做蛋糕游戏 ， “觉得电子游戏真厉害 。 ”
当然 ， 迫于父母的压力 ， 直到大学他才可以“不停地”打游戏 。 打完游戏看电影 ， 看完电影看动漫 ， 日常生活基本就是这三者的循环 。 他多次强调自己不喜欢运动 ， 不热爱生活 ， 不是个好学生 ， “知道的东西基本都是从游戏和电影里看到的 。 ”
但这些东西塑造了他的审美 ， 培养了他的喜好 ， 填补了他的创意 。 他可以从电影中学习题材、运镜、演出结构和叙事手法 。 “要想做出好的游戏过场动画 ， 就一定对电影运镜有一些理解 。 ”
他非常喜欢昆丁 ， 剧情可以“随便铺垫”；也喜欢诺兰 ， 电影中有“丰富的想象力和世界观” ， 比如《信条》的时光回转 ， 《盗梦空间》的重重梦境 ， 都“很适合做游戏设定 。 ”
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看似沉浸在自己的小天地 ， 但他并不是大家口中的宅男 。 他喜欢分享和讨论 ， 会拉朋友一起玩单机 ， “我打一关 ， 别人打一关 ， 不一定非要完全沉浸在里面 。 ”大学时候 ， 他在宿舍搞了一个大屏幕 ， 每天晚上办电影之夜 ， “逼着室友一起看电影 。 ”他觉得自己看“很憋屈” ， 很多想法没人讨论 ， “还是有人说比较好 。 ”
讨论的同时 ， 也是自我思考和复盘的过程 。 他认为优秀的策划一定要认真玩游戏 ， 边玩边思考 ， 有自己的想法 。 他自己对游戏就非常有想法 ， “经常想一想 ， 有时候想游戏这些东西就会失眠了 。 ”
杨同学对很多类型的游戏都有想法 。 比如派对游戏——“标准的派对游戏”的目标用户是想要“派对”的人 ， “太注重玩家之间的互动” ， 靠“乱成一团”来增加玩家的互动感 。 但这些互动有时候是“负能量”的 。 玩法单一 ， 也不会永久地持续下去 。 就像《糖豆人》 ， “顶多出新地图 ， 游戏性已经被束缚住了 。 ”
他喜欢与人交流 ， 想要的是自由度高 ， 可以冒险的“派对游戏” ， 比如《英灵神殿》和《盗贼之海》 ， “和室友天天玩 。 ”但它们也有“很多缺点 。 ”他想要改进这种游戏 。
怎么改进呢？增加游戏本身的深度和可玩性 。 “就像一个游乐园 ， 有很多游乐项目 ， 每个项目都不一样 ， 大家可以团队或各自冒险 。 ”当然 ， 如果玩家突然想“兴风作浪” ， 也需要有一个公共区域让大家搏斗 。 但肯定不能永远搏斗 ， 所以“玩家能干的事情越多越好 。 ”
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