经典|《葫芦兄弟》人工修20万张图!揭秘动画修复( 三 )
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《小蝌蚪找妈妈》剧照 。
大家都熟悉的《葫芦兄弟》是水墨和剪纸的组合 , 葫芦娃、爷爷这些主人公是剪纸 , 而很多山水背景又是水墨动画 。 在修复上 , 一方面 , 团队要提高前景的清晰度 , 让人物更锐利 。 另一方面 , 也要兼顾水墨的艺术效果 , 让山水保持柔和 。 这对技术的要求非常高 , 需要机器能够识别好前景和后景 。
保留老片的艺术风格和美感 , 画质并不是越高越好 , 需要专业的艺术指导参与 。 比如团队在修复音乐动画片《我为歌狂》(2001)时 , 就采用了常规的老片修复方法 , 提高画面流畅度 。 但给到上海美术电影制片厂之后 , 被对方拒绝了 。 老师傅说 , 正是那种卡顿才有节奏感 。 如果用技术手段提高了视频帧率 , 反而会破坏节奏感 。
任利锋说 , 老动画修复真正难的 , 恰恰就是这种艺术性的部分 。 部分老片因为胶片损伤严重 , 瑕疵非常多 。 在智能处理技术修复老片瑕疵的环节中 , 部分会加入人工修复 。 如果要求算法做到100%处理瑕疵 , 那么有可能将一些艺术效果也识别为瑕疵 。 目前算法大概能解决95%以上的瑕疵问题 , 剩余的瑕疵需要由人工辅助标注 。 然后告诉算法 , 再调整算法做二次优化 , 需要一定的人力支持 。
一部15分钟的《小蝌蚪找妈妈》 , 整个修复周期有多久?西瓜视频相关负责人说 , 实际修复过程很快 。 但由于片方对不同片子的艺术指导意见有比较大的差别 , 因此需要较长的周期与片方沟通 , 很难用一部片子准确定义修复周期 。
《天书奇谭》难在声音修复
2018年 , 上海美术电影制片厂全面启动《天书奇谭》的修复项目 , 其间经历了物理修复、洗片、数字化扫描、调色、声音修复等环节 , 其中最大的难点是在声音修复环节 。 时隔35年后 , 配音演员丁建华再次为片中主角蛋生配音 。 她经常听到别人的赞美:“这么多年 , 怎么声音不变 。 ”丁建华心里清楚:“我哪里会不变 。 ”如果不能准确还原主要人物的对白 , 观众将与记忆擦肩而过 。
《天书奇谭》中脍炙人口的旋律出自著名作曲家吴应炬先生笔下 , 重新为电影编排音乐的工作交到上海新生代作曲家沈逸文手上 , 接过吴应炬的乐谱时 , 他要面对始料未及的挑战 , “所有的配音、音效 , 还有乐队的录音全部并在一轨上面 , 没有单独的一轨让我来听” 。
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《天书奇谭》导演钱运达在修复版的配乐现场 。
新版配乐大量使用了西洋交响乐元素 , 老版配乐则偏重民乐表达 , 面对更具气势的交响乐配乐 , 声音制作团队开始犹豫 , 如何让新配的音乐与老版音乐相结合 。 声音指导张阳说 , 如果从质量或单纯技术角度 , 当然希望用现在的技术 , 把它变得更好 , 但是改变的过程中 , 可能也会伤害到原来的创作 , 所以要非常仔细地考虑 。 在经过无数次试听后 , 团队决定将老版配乐和新版配乐混搭使用 , 力求每一部分都拥有最精准的意境 。
修复的价值在于背后的记忆
据任利锋透露 , 西瓜视频将在创作后台开放高清修复的功能给每一位普通用户 , 帮助大家还原那些对自己有特殊意义的瞬间 。 比如父母四五十年前的结婚录像、我们十年前大学毕业的聚会视频等 , 那些多年前模糊的影像 , 承载着一代又一代人生活中最闪亮的瞬间 。
任利锋希望这个功能可以让那些褪色的珍贵视频重新鲜活起来 。 西瓜视频修复经典动画片 , 让它们清晰地呈现在下一代人的面前 , 既还原集体记忆 , 又共享一代人的童年想象 。 “我想 , 技术的发展 , 不仅是为了奔向前方奔向远处 , 有时候也是为了慢下来、停下来 , 看清我们的来处” 。
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