他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄 。所作花卉木石，笔力老辣 ， 气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作对角斜势 。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽浓艳 。
吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式 。
他酷爱梅花，以写大篆和草书笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处 ， 红紫相间，笔墨酣畅 。又喜作兰花，喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，刚劲有力 。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间 ， 富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友” 。菊花也是他经常入画的题材，伴以岩石 ， 或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣 。菊花多作黄色 ， 亦或作墨菊和红菊 。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间 。
晚年较多画牡丹，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分 ， 再以茂密的枝叶相衬，生气蓬勃 。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材 。
菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息 。推崇周闲果蔬风格，作品色墨并用，浑厚苍劲，对于近世花鸟画影响深远 。
主要绘画作品 ：《天竹花卉》《紫藤图》《墨荷图》《五月枇杷图》《杏花图》《花卉十二屏风》《梅花》《花卉四屏》《牡丹》《兰石图》《松石图》《花卉》2幅《紫藤图》《杂画册（之—、二）》《依样》《天香露图》《杞菊延年》《泥盆菊草图》《牡丹图》《牡丹水仙图》《大富贵》《佛像图》《富贵神仙图》《红梅图》2幅《蔷薇芦桔图》《秋艳图》《三千年结实》《人物》《三千年结实之桃》《神仙福寿》《石梅》《石竹图》《松梅图》《岁寒交图》《桃实图》《瓜果》《灯下观书》《姑苏丝画图》等 。
特点
①金石气息：吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息 。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道 。人们常说谁谁的画作有金石气息，其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的 。比如，人们在谈到徐青藤、八大山人时，就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息 。
②笔力雄浑：吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑 。所谓笔力雄浑 ， 指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，极具 *** 、雄强的力量感 。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重 ， 按照书画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大 。所谓“笔头子”很大 ， 并不是说他用的毛笔很大，而指他笔下的气息非常浑厚 ， 一笔下去，浑金璞玉，力透纸背 ， 又意蕴丰富、气象万千 。
③设色浓丽：吴昌硕绘画艺术的第三大特色是设色浓丽 。过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气 。不过 ， 张俊东却指出，吴昌硕绘画的用墨就特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽 。比如，吴昌硕画过很多牡丹 ， 很多都是大红大紫的，但是却不会让人觉得俗气，而且非常有文人的那种风骨 。所以张俊东认为 ， 中国画设色的关键不在多少，而在谁来用以及怎么去用 。
④富于变化
吴昌硕绘画艺术的第四大特色是笔法和墨法富于变化 。这里边又体现在几个方面 。张俊东举例介绍说，比如吴昌硕在画菊花时，可以将一朵菊花无论是正面的，侧面的，静态的，动态的，都能画得非常丰富 。
