文艺评论《玫瑰之战》：在“法理”与“情理”中寻求律政剧叙事突围 _袁泉

文章插图

文章插图
【文艺评论《玫瑰之战》：在“法理”与“情理”中寻求律政剧叙事突围】

文章插图

由孙皓执导的律政剧《玫瑰之战》，自开播之后收视率连续破1，酷云EYE峰值一度达到1.6，但收官之时各平台分数平平。在题材、剧情、演员都有优势的情况下，《玫瑰之战》为何高开低走？律政剧如何实现叙事突围？如何融合“法理”与“情理”，“真实性”与“叙事性” ， “感情线”与“律政线”？这些问题值得探究。
人物的设计需促成“法理”与“情理”的调和
因遭遇家庭变故重返律所执业的顾念（袁泉饰）以其特有的“共情力”，在案件的理性审理之中展现温暖人情，既维护法律的公平正义，又彰显法律的人文情怀，促成“法理”与“情理”的调和。如“颜轩霆偷车案”中，顾念坚信颜轩霆不会杀害保安，尽管前有颜轩霆母亲晓薇的“塑料姐妹情”背叛，后有颜轩霆父亲老颜的落井下石，顾念仍然选择相信从小看着长大的颜轩霆，为其无罪辩护，尽显“法中有情” 。“冯远辉上诉案”中，虽然顾念对杀害14岁少女的冯远辉恨之入骨，但她依旧遵循“法律面前人人平等”的原则，为他辩护，鼓励他戴罪立功，并且安排他和母亲相见，彰显“情中有法” 。
有意思的是，顾念的“共情力”还进一步促成了“情理”向“法理”的转化。“醉驾案”中，全职太太郑瑾为了保障女儿的优质生活，甘愿替出轨的丈夫赵永霖顶罪，无视法律的公正严明。有着同样遭遇的顾念以亲身经历现身说法，鼓励郑瑾勇敢面对新生活，并以其女儿赵梓萱的照片动之以情，郑瑾最终说出实情，赵永霖被绳之以法。
与具备“共情力”的顾念不同，《玫瑰之战》中的女强人形象令仪（俞飞鸿饰），则以“正义感”呈现着如何处理“法理”和“情理”的关系。“网红学术达人猥亵案”中，她无视与猥亵者何子枫的私交，拒绝何子枫之妻宝霞的无理要求，维护白巧巧的个人权利。“枫江医药集团案”中，她不顾宋嘉辰的抢单威胁，对顾念去留问题坚决不让步，保证顾念公平竞争的权利。“汪小祥餐厅品牌案”中，作为汪若凡的律师，她识破汪若凡和周令非律师的金钱交易，毅然“策反” ，确保周令非的原创菜品不被侵犯。她始终坚守着“正义感”，让那些不合时宜的“情理”退场，维护“法理”的秩序与正义。

文章插图

相较于顾念和令仪，剧中的其他女性形象则在“法理”和“情理”中显得矛盾、游移。唐小樱背叛友情盗用叶勤勤的身份，无视法律顶替叶勤勤的大学名额。郑瑾为了“家庭体系”的稳定而违背“司法体系”的公正，差点让赵永霖逍遥法外。苏雯慧为了获得财产继承权，想要放弃爱她的钟友唯，剥夺其生存权。许倩妮为了在“电脑电池爆炸索赔案”中占据上风，不顾陈娴等受害者的集体诉求。顾念婆婆郭美瑜明知顾念和宋嘉辰已协议离婚，仍然怂恿宋嘉辰夺回抚养权……这些女性形象在“法理”和“情理”之间徘徊、迷失，观众对她们褒贬不一，同时也给我们提供重新审视女性困境以及法律本质的路径。
的确，关注、审视女性形象是《玫瑰之战》的亮点。通过塑造顾念、令仪等女性角色，该剧不仅描摹律政剧的女性形象图谱，而且借此阐明当代司法体系“法理”与“情理”的辩证关系。然而，相较于同类型经典美剧《傲骨贤妻》，该剧在勾勒女性内在成长方面还有提升空间。比如仪盛和律所合伙人丰盛（黄晓明饰），作为顾念的大学好友，在她的前期成长中给予过多支持，弱化了女性角色本身的个性和人物弧光。“醉驾案”是丰盛提醒顾念调查赵永霖和被害人的关系， “颜轩霆偷车案”是丰盛建议顾念查看家中监控，“离婚分财产案”是丰盛将钟友唯的财产报告交给顾念……顾念重回职场后的关键性案件基本都离不开丰盛的外在力量，我们不否认顾念的个人魅力，但这在一定程度上削弱了职场女性蜕变的内在力量，值得反思。