（二）是紫砂陶器在明代时大彬的1发扬光大和清初陈鸣远的充分发挥后 ， 陷入因循守旧和陈陈相袭的境地，无甚变化 。而陈吴生也还未出现，在呼唤新的创造精神，打破守旧的局面时，瓷器上使用的彩釉装饰诱惑力是相当大的 ， 在视觉上紫砂壶施以彩釉后，会给人以迥然不同的感觉 。
（三）是一种猜测 。旧时古法，紫砂壶烧制不易，残次品所占比例相当高 。对一些不影响主题的小瑕疵，作坊主常以彩釉装饰为补救措施 。对彩釉装饰的优势、好坏，人们的看法不尽一致 。紫砂壶泥料的特殊性，是紫砂壶具有良好的透气性，施满釉则使其透气性尽失 。加之，紫砂泥料本色质朴、古拙、可爱，如果一种装饰阉割了它的特别之美和特殊的功能，那只能是画蛇添足了 。这便是彩釉装饰得不到发展 ， 日渐凋零的主要原因 。
二、镶嵌（镶嵌金、银、玉及釉金绘银）
镶嵌工艺，历史悠长 。紫砂壶的镶嵌手法 ， 是借鉴其他手工艺而来 。利用其他材料镶嵌于紫砂器上的装饰手法，关键是设计恰当得体，能充分体现壶体艺术效果 ， 而不应仅仅因为材料的贵重，作毫无艺术目的的装饰 。配合紫砂的泥色和质感的优势，恰当地镶嵌金丝，会产生典雅华贵的艺术效果；配以银丝镶入，则呈现出幽静雅致 ， 清新秀丽之美 。如若镶嵌不得当，过分繁复或比例不对，则不仅会遮盖紫砂壶的质朴本质，不能尽显紫砂壶的优良属性，更违背我们对紫砂陶的审美心理和心美追求之本意 。
镶嵌工艺 ， 一般要用堆、雕、刻、镂、嵌等技法进行装饰 。金银丝镶嵌工艺，是20世纪70年代初期 ， 紫砂工艺厂研究室徐秀棠、徐汉棠、鲍仲梅、吕尧臣探索出的一种新的装饰方法 。售件紫砂金银镶嵌作品是“咖啡镶嵌壶具” 。“十六头四方嵌银丝咖啡具”、“银葵壶”、“九头朝凤酒具”、“嵌银丝三足鼎壶”等，均是历史上这种工艺的成功之作 。当上面开缝时就在缝上画一条线 。壶嘴有损坏用金属代为画接，身筒开裂则来个全身“装饰” 。以至后来学表志本，有了专施焙镶嵌装饰技法者，的人也在此基础之上变革，以红木、象牙镶嵌茶壶，亦有所见，整体格调和谐 ， 亦是一路 。
三、泥绘，规范
泥绘装饰流行于19世纪晚期 。其工艺方法是，在完工的壶坯上，用其他色泥浆或本色泥浆，以毛笔堆画花鸟或山水纹样，因用泥堆画有一定厚度，恰似薄浮雕效果 。用在泥绘的色泥有朱砂泥、黑泥等 。早期的泥绘以白泥居多 。用泥绘的手段来装饰，作者必须具有书法、绘画、贴塑等高超的艺术造诣，才会取得良好的效果 。
贴花，则是用事先印制作好的薄泥图案，粘贴到泥坯上成型 。泥绘、贴花方法在清代
中期曾盛行一时，运用泥色变幻 ， 再以笔堆画出厚薄、深浅、层次分明，书卷气浓厚，意境殊佳 。
四、绞泥
绞泥就是绞胎 。其工艺与历史上瓷器的绞胎手法出于一脉 。明?、清紫砂造物已见此手法 。绞泥装饰的关键是泥色协调以对应装饰效果 。实现对取得的色彩效果要有一个预想，配置适当的泥条、泥片、分层粘合，有意扭曲变化，然后割出泥等 ， 平悉加工后即可使用制壶 。这种装饰的特点是寓藻饰于自然之中，用质朴的泥色变化起刮与浮雕 ， 雕塑完全不同的视觉效果 。且把握摩挲平滑润泽，给人多姿多彩的联想 。绞泥的制作要求是自然、贴切、切记花哨、浮艳、堆砌 。吕尧臣的“郑京壶”、“华经壶”、“方中壶” ， 李昌鸿的“绞泥罐” 。均是此中佳作 。
相关经验推荐
- 手打牛肉丸要打多久
- 泡好的海带煮多久能吃
- 为什么我的支付宝不能充值 应该怎么办
- 淹糖蒜用的是什么蒜
- 绿茶红茶为什么半年都可以喝吗
- 小菜茶是什么
- 肉馅包子要蒸多久能熟
- 比较硬的梅干菜怎么泡
- 为什么不能给宝宝戴银手镯？4个伤害父母要知道，保护好孩子
- 最拧巴的教育，就是父母一边喊着尊重孩子，一边又逼迫孩子要听话