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在这次合作中 ， 我印象最深的他们团队主创对品质和时间周期的把握非常准 ， 对于给出的调整意见也会给我们很有说服力的反馈 ， 这也保证了在这么短的时间内能作出这么精美顺畅的画面 ， 不得不叫绝 ， 而且说实话 ， 要不是因为时间赶 ， 他们肯定还能做得更加炫酷 ， 哈哈 ， 我自己以前也做过二维动画 ， 所以很清楚知道这种模拟水墨效果的全逐帧有多繁琐有多难 ， 总而言之 ， 一个字 ， 绝！
学术趴：《雄狮少年》的背景美术设定 ， 从风景、建筑到道具等 ， 处处都打造出了浓浓的岭南风味 。
如此高的还原度背后 ， 团队付出了哪些努力？此前了解到你们进行了大量的采风 ， 能跟我们说说采风的重点以及一些细节吗？
李炜畅：片子画面能够有目前还蛮好的对现实的还原度 ， 主要和这四个方面有关：
①导演对细节的极致追求 。 他经常跑村子里各种拍 ， 拍不同季节下各种各样广东特有的植被 ， 包括地上的各色小草 ， 墙上的爬藤 ， 屋顶的瓦松 ， 路边的杂物等等 ， 对于制作过程中这些植被等的还原也是非常较真 ， 不同季节下的木棉树 ， 不同状态下的大叶榕 ， 苹婆树等等这些都会力求还原 。
②美术在设计和安排画面布局时候 ， 也都在尽可能的找生活味 。 除了参考当时大量的采风资料外 ， 还需要去网上搜索相关的信息 ， 我也在其中加入了一些自己小时候印象中的村子该有的元素 。
③模型和特效制作上下了很大的功夫 。 举个例子 ， 特效总监为了做出更真实的木棉树的效果 ， 他把自己工作用的那台机器 ，连人带机一起拖到了村子里的一棵木棉树下 ， 对着木棉树做的特效 ， 所以大家能看到枝桠和木棉花的生长规律都是非常准确的 。
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乡村树木
④渲染方面 ， 为了让整个场景的纵深景深感更加真实 ， 我们的模型师是将场景尽可能地搭建出来 ，镜头拍到有多远就尽可能搭多远 ， 然后三维摄影机模拟真实摄影的方式在场景中去拍 ， 再由灯光总监给这个场景打上 非常真实克制的灯光 ， 渲染量巨大 。
学术趴：全片最终的渲染风格 ， 是非常自然、舒适的现实主义风格 。 加持真实考究的环境设计 ， 给观众的代入感非常强 。
在灯光等环节的设计上 ， 如何贴近写实表现的同时保留动画的设计感是一个难题 。 为此 ， 团队做了哪些考量和取舍？平衡点在哪里？
李炜畅：这个片子的光影部分 ， 从美术的角度去讲 ， 确实最大的难点就是：如何在保持写实的基调上 ， 还能有一定的动画性 。
首先我自己作画的风格方式本身就是偏向写实光影体系的；而我们的灯光总监也是喜欢写实光影的 ， 所以在这点上我们没有什么分歧 ， 推进得很快 ， 都是尽量去制造真实感 。
其次这个片子光影色彩大体可以分成两大部分来说：前半部分村落的戏份 ， 我们会尽可能的在写实感的基础上 ， 让画面的色彩信息丰富些 ， 相对饱和些 ， 并且光影变化也更加多样 ， 这样比较符合前半段相对欢快的剧情 ， 也利用了动画主观处理色彩和灯光的方式 ， 做出了类似木棉山坡的粉色调子和柔和的午后光照 ，让氛围变得更浪漫些 。 还有类似破庙中比较戏剧化的舞台直射灯光 ， 制造一些神秘的氛围；
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木棉山坡场景
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