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破庙中比较戏剧化的舞台直射灯光
而后半段 ， 为了让观众更加沉浸在主角的情绪中 ， 我们大量采用了阴天的调子 ， 光照变化也削平不那么强烈对比 ，让调子沉稳下来 ， 画面的色彩信息也尽可能的冷一些；同时也利用了广东常见的回南天 ， 来烘托气氛 ， 比如天台舞狮部分 ， 水汽弥漫的天空 ， 将城市高楼的灯光晕染开 ， 为的就是能更好烘托出 迷幻感 ， 跟阿娟当时彷徨迷茫的心态呼应 ， 也跟音乐的气质呼应；而最后阿娟奋力一跃时 ， 也做了戏剧化的光影处理 （这就不剧透了） 。
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城市高楼
总的来说 ， 虽然这是动画 ， 我们依旧很克制地在用光影和色彩 ， 希望呈现出丰富又沉稳有质感的画面 ， 还原出广东特有的天气湿度 ， 让观众在影院环境里眼睛能舒服地接收信息 。
学术趴：在人物的动画表演方面 ， 因为影片的现实主义风格 ， 人物的动画表演也许也受到了一些制约 。 团队是如何突破这一点的？
李炜畅：导演他们为了让角色能更好更自然生动的去表演 ， 动画部分几乎都是 手k出来的（少部分用了一点动捕） ， 并且为了让表演更有说服力 ， 导演组一行人去了佛山很专业的舞狮队取经 ， 没记错的话 ， 应该是佛山黄飞鸿醒狮队 ， 在专业动作的基础上再去加入动画性的夸张 ， 所以大家看到的影片中那些精彩的表演才既有动画味 ， 又让人感觉可信 。
学术趴：舞狮的整体动画表现非常精彩 ， 是影片绝对的高光部分 。 在刻画狮子的精气神方面 ， 在前期设计、建模、材质、绑定以及动画表演设计等过程中 ， 都依次下了哪些功夫？
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狮头设计
李炜畅：首先 ， 狮头的设计上 ， 美术组的同事拜访了狮头扎作的老师傅 ， 请教了关于不同狮头的纹样 ， 装饰物件等的规范以及不同狮头的不同寓意 ， 收集了大量资料为后续的绘制做准备 。
在绘制阶段 ， 我们并没有去修改或者说夸张处理狮头的结构和造型 ， 因为我们都觉得狮头流传了这么多年 ，本身的设计就已经足够经典好看了 ， 没必要去做调整 ， 而是更多在纹样和色彩上下功夫；全片出现了三种狮头 ， 分别是传统狮头 ， 如陈壮成和咸鱼强年轻时候舞的“张飞狮”和“关羽狮”；新派狮头 ， 如阿娟使用的红狮头；鹤山狮头 ， 如无极狮队使用的银色涂鸦风狮头 。
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舞狮动画截图
进入到模型阶段时 ， 为了更好的还原狮头的工艺 ， 公司特地去买了几个狮头回来 ， 并将他们拆开 ， 仔细研究了狮头由里到外的细节 ， 在制作时候层层还原它的结构和材质 。 毛发也尽可能做到分毫毕现 ， 一根根”种“上去 ， 这是 巨大的渲染量和特效解算量 。
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舞狮动画截图
表演方面 ， 为了让所有狮子都看起来很活 ，我们的狮头都做了足够的绑定 ， 让他们能有足够夸张的表情去配合需要的情绪和戏份 。
学术趴：在影片的高潮情节 ， 也就是阿娟挑战擎天柱的那一时刻 ， 阿娟化身的雄狮 ， 以一只3D写实的狮子形态表现了出来 。 请问团队为何选择最终选择了这样的设计？
李炜畅：关于最后化身成真狮子这点 ， 是早在故事板或者说剧本时期导演就定好的 ， 而这一刻也是全片 最利用动画属性来展现的桥段 。
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