更让人有些可惜的是 ， 续作《人偶情缘2》一方面改掉了过于硬核的技术宅元素 ， 另一边补充的感情戏又较为平庸 ， 就像是当时很常见的恋爱游戏一样——四五个有些公式化的攻略角色 ， 每人又分为五六个较为套路的事件阶段 ， 最后找个契机告白、走到一起就结束了 。 不仅原本作为核心的人偶世界观淡化了 ， 更别提进行什么深入的思想探讨 ， 也难怪这个系列再无后续了 。
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她叫玛莉 ， 驱动了现在很多机器人“攻城尸”的心
随着机娘形象的深化 ， 脱胎于机娘的亚种“AI娘”也渐渐崛起 ， 随之走入主流视野 。 AI娘往往不具备实体 ， 有种赛博鬼魂的气质 ， 或者是搭载于战争机器之类的非人类形体之内 ， 比如小岛秀夫的机器人题材佳作《终极地带》 ， 威武霸气的主角机Jehuty搭载的A.D.A.小姐就礼貌又可爱 。
总之 ， 无论她们的特征是“摸不着”还是“威武霸气” ， 这种“电子老婆”主要引出的是强烈的反差感 ， 一时激起了大批玩家的热爱 ， 甚至2001年 ， 类似的设计还被塞进了士官长的头盔里 ， 后来的故事广为人知 。
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这样子的A.D.A. ， 的确够反差……
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你更喜欢哪一代科塔娜？好像4代得票率很高
游戏市场主流的变化自然也会影响到分支类型 。 在恋爱题材中 ， 2002年的《Ever17-theoutofinfinity-》非常时髦地创造出了茜崎空 ， 作为游戏舞台水下乐园管理系统的人工智能 ， 她只能以全息投影出现 ， 除了在其他人的剧情线里分担巨大的戏份 ， 还独自享有一整条完备的个人主线 ， 总共5名可攻略角色 ， 可谓分量厚重 。 在众人玩耍时她那句“可是我踢不到罐子啊”成了AI、幽灵娘类型中的经典金句 。
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“如果没有人看到我 ， 我就跟不存在是一样的 。 ”
同一年 ， 人外元素另外的科技树也点亮了 ， 开始对故事世界观级别产生影响 ， 这便是从小众领域逆袭出圈的《传颂之物》 。 不过在它刚刚面世的2002年 ， 人外元素还比较保守 ， 故事中大部分角色只限于外观上存在兽耳 ， 并未过分渲染其他人外元素 ， 比如故事里不会太强调尾巴的存在感 ， 总体还是比较“做人”的 。
质变的转折点在2003年 ， 这一年 ， 后续影响力长久而深远的剧作家虚渊玄带着《沙耶之歌》屹立在大地之上 。 沙耶可以说是某种人外程度拉满的女主角 ， 甚至外到会与人类概念冲突的地步 。 故事上 ， 《沙耶之歌》的人外元素相关描绘处处精心、详细 ， 达成的效果也比早年浅尝辄止的《人偶情缘》要猛烈得多 ， 当时就以歼星炮程度的冲击力造就了大批人外爱好者 。
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《沙耶之歌》 ， 一部对人类感情提出各种究极拷问的作品
当然 ， 沙耶虽好 ， 也确实太猛 ， 那时候的大众 ， 甚至相对轻口味的小众玩家一时可能还抗不住 。 《沙耶之歌》的出现只是说明 ， 人外恋爱元素真正走到了可以作为剧情主角的地位 。 万物皆可“不做人”
在《沙耶之歌》同时期 ， 也有很多其他题材的作品在娘化操作上开始不同程度地发力 ， 比如《武器种族传说》 ， 是如今“抄起剑老婆打翻反派”设定的起源之一 。 随后在2004年 ， 影响后世、推动广泛娘化的作品之一《LikeLife》出场了 。
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