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索尼Z6的优势在于比A7M3便宜一些 ， 把转接环的价格算进去后和A7M3差不多 。 而不是Z6有广泛的转接范围这个优势 ， 所谓的优势指的是比竞品更有竞争力 。 Z6的转接环怎么也得1000+ ， 索尼的转接环500就能搞定 ， 佳能微单的转接环不到300就能搞定 。 尼康的才叫相机 。 索尼握手里我一直觉得像握着个半导体收音机 。 不要说相机的握感、操控手感、外观精巧度什么的对使用欲望没有影响 。
问题是Z6的FTZ转接环要1000多 ， 这也得算在成本里 ， 这就是为什么我说Z6+转接环+储存卡的价格不高于A7M3才值得入手的原因 。 这索尼微单当年的特色之一就是“有转接环的话啥头都能插” ， 所以这个转接范围谈不上优势 ， 都是索尼当年玩过的 。 确实z口的镜头群很少的 ， 不转接不好用 。 但如果转接的话尼康以前的头真是又便宜选择又多 ， 寻求拍到就好不过分要求素质那价格真的是不会高 。
所以选择z6还得有一个广泛的转接范围这个优势 。 索尼用户可以买几百块钱的永诺50 ， 也可以买1000多的原厂50 1.8 ， 也可以买2000多的三阳45 1.8 ， 也可以买4000左右的原厂55 1.8和适马50 1.4 ， 再往上还有50ZA和50GM 。 尼康用户想买50只有3899的50 1.8S和一万多的50 1.2可以选择 ， 给用户的选择太少 ， 自然就没优势 。 我也喜欢z口镜头 ， 只能说每个人的需求不同 。 比如50.8 ， 像佳能的小痰盂才是更多人的选择 。
z口缺少这样的适合“玩玩”的镜头 。 怎么觉得尼康的z卡口镜头才是优势呢 ， 佳能索尼中 ， 我实在找不到有3000块像50 1.8s 24-70 4这样的镜头了 。 z6的对焦可以轻松应对 ， 不能算缺点了 。 还有读卡器我买的国产川宇的 ， 只要八十块钱 ， 速度还不错 ， 比以前用SD卡快多了 。 1.6倍截图模式当然会影响画质啊 ， 这比啥镜头的差距都大 。 看你要多远拍 ， 如果很远 ， 那也只能100-500 。 rf70-200 2.8和rf100-500 。
画质是不是前者更好 ， 我是R5 ， 剧场室内拍人像 ， 200端不够用的时候 ， 是不是1.6倍截图模式画质比后者好点 ， 毕竟光圈大点 ， 截幅模式是只影响像素还是画质也会变差 。 Fe200-600也是一个不错的焦段 ， 从性价比来说 ， 腾龙28－200会更好一点 ， 因为画质差距其实不大而且是次要的 ， 28-200可以让你在不需要切换镜头的情况下就用长焦取景 。 这个对初期使用长焦的人来说太重要了 ， 等你对长焦取景有了感觉 。
【索尼|a7m2的夜景是所谓的离全服达标的门槛，还有一定距离，比残副强】
可以考虑更长焦段和更好画质的镜头 ， 但是那些往往都很大 ， 带着风光摄影不容易 ， 所以也是一个平衡 。 索尼转接佳能后想要在拍视频中实现流畅的自动追焦 ， 目前应该就适马的mc11可用 ， 转接了后对焦性能会大大下降 。 用了2个月的富士xs10 ， 准备换a7m3 ， 因为高感更好 ， 镜头组完善 ， 至于显示屏倒不是问题 ， 平常拍照都是用电子取景器 。 当初选择富士是因为直出效果好 ， 可是发现自己拍的题材 ， 几乎都是用后期更好 。
M3触屏拍视频真方便 ， 还有就是电池续航太棒了 ， 比上一代要强很多很多 。 m2没用过只用过s2 。 对付大光比和光线复杂情况 ， 最有效的还是补光设备 。 不过要是旅游嘛 ， 那确实有时候没那么多条件 。 对焦可以通过提高拍摄技术改善 。 但遇到大光比环境 ， 后期调整很麻烦 。 听说索尼的动态范围大 ， 容易拉回来 。 a7m2的夜景是所谓的离全服达标的门槛还有一定距离 ， 比残副强 ， 不过也强的有限 。 至于拍夜景那还是要布光的 。
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