“我经常听一些动画师说 ， 当他们开始做这部电影时 ， 他们会把它做成之前看过的一个节目或电影 ， ” Kihm回忆道 。 “然后就要关系到内容的删除 。 ——减少、减少、减少到直到你深入场景的本质：是什么情绪？哪个身体部位表达出这些情绪？然后只要移动（代表情绪）的那个部位即可 。 这种方式对很多人来说都非常不舒服 。 这很正常 。 但是一旦我们开始制作 ， 他们就会从善如流 ， 这远远超出我们的预期 。 ”
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范伯格补充道：“我们并不想让人觉得这是一部全新类型的日式动画 。 我们试图去创造一个全新的外观 ， 非常形象也非常2D 。 我们之前在不同的电影上进行过不同的层次的探索 。 但不知为何 ， 成品总是退回到我们的舒适圈内 。 所以 ， 在《青春变形记》中 ， 我们所有人都在尽力防止退缩 。 最终 ， 我们在这部电影中营造了良好的合作氛围 ， 因为我认为每个人都为这个崭新的视觉效果感到激动 。 这是我们克服困难的关键 。 ”
范伯格相信 ， 是团队对电影本身的统一信念和石之予、柯林斯和刘碧青的高度领导力 ， 才使得在疫情期间创造一部新题材电影成为可能 。
范伯格说：“找到独特的表现 ， 并在电影制作中吹进一股新风 ， 是一件很重要的事情 ， ”“而剧组在艰难的环境下依旧团结一致居家工作 ， 只会证明——这里并没有人会放弃 ， 他们仍在尽全力制作最好的电影 。 我想不出比居家制作这部超棒的喜剧电影更好的特效药了 。
刘碧清补充道：“这部电影的特别之处在于团队对我、石（之予）和林赛（·柯林斯）的信任 。 我记得有一次 ， 我并没有太多信心 ， 不确定是否该在一些会议上说出自己的想法 。 林赛跟我坐在一起然后鼓励我说：‘如果你受邀去做某件事 ， 你的声音也会同样被邀请 。 ’所以 ， 唯一阻止你说话的只会是你自己 ， 这段经历的特殊之处不仅在项目 ， 还特殊在团队成员都感受到爱和关照 。
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在石和柯林斯创造出的滑稽且有趣的氛围中 ， 他们的团队得到鼓舞从而培养出自信 ， 这种付出能在他们电影中传达出来 。
“这部作品的动画风格——各种各样的参考——颜色等等 ， 都只是为了保证我们能够表达出故事和情感 ， 我们要表达的恰好就是 ， 拥抱你自己并喜欢上自己 ， ”刘说“你并不局限于自己的某一面 。 你可以是一个完美的A+优等生 ， 也可以是狂野的 ， 甚至可以是自由的 。 我们都具有多面性 。 如果我们可以告诉观众‘你很出色 ， 你现在的样子也如此完美 。 ’我觉得这是最重要的 。 ”
范伯格希望在动画领域的负责创意的人士也能意识到保持多面性的可行性 。
“希望《青春变形记》会被视作一个别样的灵感提案 ， 它表明 ， 这是一种可以向各个方向发展的艺术形式 ， ”范伯格说道“计算机动画的目标不是制作出还原真实生活的东西 。 我认为我们之中没有人会因此进入计算机动画领域 。 如果这是我们的目标 ， 当初我们就会去做真人电影了 。 （动画的目标）是创造出一个可信的世界 ， 在其中你可以讲述任何故事 。 ”
她总结道：“我认为 ， 现在 ， 我们正处于一种几乎是文艺复兴的状态 。 我们在这个计算机动画世界里获得了应有尽有的工具 ， 所以我们可以做出很多精美的效果 。 现在我们只需要问自己 ， 我们可以用什么不同的方式来推进它 ， 以创造出一个像小美一样可爱、有趣、笨拙却从不感到抱歉的事物？”
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