近期 ， 《寂静岭》《死魂曲》制作人外山圭一郎邀请《生化危机》《恶灵附身》制作人三上真司做客BokehGameStudio工作室 。 在灯光与酒精之下 ， 两人聊起过去制作恐怖游戏的经历、一线创作者与幕后制作人身份的差异以及诸多其他话题 。
视频见下方（注：简中字幕有些许错误） ， 以下是视频内容的简要摘录 。
创造恐怖
《生化危机》《寂静岭》等3D游戏的诞生
90年代中期 ， 以《街头霸王2》为代表的2D格斗游戏受到了来自《VR战士》等新时代3D游戏的威胁 ， 于是卡普空等一众厂商开始转向3D游戏开发 。
初代《生化危机》因3D转型缘故经历了一段非常痛苦的启动期 ， 《寂静岭》团队也是一样 。 当时外山团队被高层问到种种制作小细节时 ， 彼时的外山都会答道“复制《生化危机》就好了” 。
三上真司笑着表示 ， 游戏导演忙的时候就会用这种回答技巧 。
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初代《生化危机》与《寂静岭》
【《寂静岭》制作人外山圭一郎邀请《生化危机》三上真司做客】三上真司制作初代《生化危机》时的目标
制造恐怖、让玩家实时体验恐怖 ， 是三上真司制作《生化危机》时的首要目标 。
僵尸在玩家通过时如何转身 ， 如何强迫玩家考虑杀死僵尸的方法 ， 如何给予玩家缺乏弹药时避开的可能性 ， 三上真司表示这些都经过了他的深思熟虑 。
恐怖游戏《甜蜜之家》对《生化危机》的影响
1989年的电影改编恐怖游戏《甜蜜之家》对三上影响很深 ， 该作的导演藤原得郎也可以说是三上的伯乐 。
藤原认为《甜蜜之家》的系统很优秀 ， 但游戏内表现不佳 ， 所以他希望能在未来作品中再次尝试该系统 ， 也因此与当时初出茅庐的新人三上一拍即合（尽管三上认为“这是一个让你联想不到人类的诡异系统”） 。
同时 ， 在《甜蜜之家》中玩家可以获取不同物品来变强 ， 并且需要在资源有限的情况下做出一系列选择来生存 ， 这些点子也都在《生化危机》中得到了保留 。
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藤原得郎的《甜蜜之家》
放弃还是拯救受伤的同伴？给予玩家选择
恐怖电影中一些刻意的剧情让三上真司感到厌烦 ， 诸如逃亡时伙伴角色一定会受伤倒地、主角则被迫抛弃同伴（配角试图救同伴然后被反杀等等）的桥段毫无惊喜 ， 甚至没看之前就能猜得到 。
三上真司希望给予玩家选择权 ， 并且本能地认为这种选择在游戏中可行 。
由于当时团队成员对这个主意不是完全有信心 ， 三上真司也因此担心过团队是否会追随他 ， 但最终他与团队排除万难做出了游戏 。
「在监狱里自由地制作游戏」的90年代
在外山与三上的回忆中 ， 90年代的游戏开发环境虽然很痛苦 ， 但也非常的有趣 。 外山回忆到 ， 90年代的工作室就像是在露营 ， 吃和睡都在公司 。 而三上表示 ， 他过了15年后才找到完美的比喻：当时的游戏开发就像是「进了可以自由制作游戏的监狱」 。
创作者与制作人
引领3D游戏制作方式的一代人
外山列举到 ， 1969-1971年生的游戏创作者有很多人现在都是导演或制作人 。
以上田文人、樱井政博、横尾太郎（三人均为1970年生）等人为例 ， 这一代人乘着3D游戏主机的风潮 ， 引领了3D游戏的发展 。
三上、外山开始制作《生化危机》《寂静岭》时也都是20岁出头 ， 当时的游戏开发团队没有时间表和预算的概念 ， 满腔热情又鲁莽 ， 整个工作室仿佛是同学会 。
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