游戏摄影师在中国( 二 ) _摄影师

文章插图

（邓杰宇收集的二手幻灯片）

邓杰宇第一次尝试游戏摄影是在《辐射4》中，一开始也是直接在游戏里面截图，但是这些千篇一律的图像让他觉得太像网上的图片，有些无聊。在第二次创作的时候，他用CE修改器解锁了《只狼·影逝二度》里的视角限制，把他在现实中创作时的“观看方式”带入了作品中，才找到了属于他自己的表达语言。

文章插图

文章插图

（邓杰宇，《葦名城》）

林伯山是国内艺术社团HAKUCHI的创始人。一开始， HAKUCHI的意图是做一座当代摄影的“档案馆”，介绍当代知名或不知名的摄影师和作品。
但随着四年来社团的不断进化，现在的HAKUCHI更想要去传播，去说话，去实验。伴随着这些念头，HAKUCHI开展了更多的线上线下活动，而游戏摄影就是HAKUCHI最具特色的尝试之一。
这个活动来自林伯山有两个思考：不同的玩家在同样的“公共空间”中，视角是否有区别？虚拟世界是否带来新的景观与故事？在过去几年里，林伯山，邓杰宇和许多和志同道合的朋友们，带着强烈的好奇心，从艺术摄影的角度，对游戏摄影进行了一系列不同主题的尝试。
而他们的作品，也被挑选并收录在HAKUCHI的《游戏摄影作品征集成果展示》系列合集当中。

文章插图

杨艾力，《恋人》（来自游戏《赛博朋克2077》，第三期成果展示）

文章插图

马梓翔，《/hud off》（来自游戏《特种部队2》，第四期成果展示

文章插图

武靖雯，《Artificial Dust 人造黄昏》（来自游戏《模拟人生》，

文章插图

严湘宁，《Unreal》（来自游戏《刺客信条：起源》第二期成果展示

主流的大型游戏或多或少都带有一点英雄浪漫主义的色彩。不管过程多么艰难，主角们总能有办法得到一个相对美满的结局，很多常见的游戏摄影或者游戏截图也围绕着这种情绪来进行创作。
但是在主线剧情的聚光灯之外，游戏所能表达的远远不止这些。游戏的互动很多时候超越了设计的意图，讲述了更多只属于玩家的故事。就像是在《我的世界》里，一场漫长的黑夜洞穴冒险让人精疲力竭，在重返地面的一刹那，阳光充满整个屏幕，而背景音乐响起。很多玩家都会感觉到，这一瞬间有什么东西超越了游戏本身，却难以用任何语言来形容。
而这也正是HAKUCHI的艺术家们想要去捕捉的感觉。
我们和林伯山与邓杰宇聊了聊他们的作品。林伯山开玩笑地说，当他把《上古卷轴5：天际》当成了一款观光步行模拟器游戏的时候，反倒捕捉到了主角旅程上完全不同的一面。他用照明术点亮了整座森林，看到的都是一具又一具动物的尸体。或许活在当时的主角会对眼前的死亡泰然自若，但是屏幕前生活在现代社会的玩家们，很难不对这个极北苦寒世界产生敬畏和触动。