小蝌蚪找妈妈|《葫芦兄弟》人工修复20万张图！揭秘动画老片“重修旧好”( 二 )
任利锋说 ， 在修复过程中 ， 团队投入最大的还是噪点和划痕问题 。 胶片的每一次播放会带来不可逆的损伤 。 团队正在修复的片子里有一部六十二年前的动画片《布谷鸟叫迟了》（1959年） ， 几乎都是划痕 。
即使是《葫芦兄弟》（1986年）这种做过二次数字化的动画 ， 也会因为胶片损伤出现很多坏点和噪点 。 这些问题没办法单纯通过技术来修复 ， 而是让修复团队逐帧进行人工标注 ， 再做二次修复 。 一般一秒钟的动画 ， 有24帧 ， 也就是24张静态画面 ， 修复一部《葫芦兄弟》 ， 大概需要人工处理20万张图 ， 这个工作量非常大 。
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《葫芦兄弟》动画片曾是一代人的珍贵童年回忆 。
但纯手工的动画制作年代 ， 老艺术家们也是这样一帧一帧过来的 。 摄影机拍摄一秒24张图 ， 动作和背景层的变化哪怕有细微差池 ， 都要重新来过 。 《葫芦兄弟》导演之一周克勤之前有过一段采访 ， 他说有的时候拍了三天 ， 好不容易把一个镜头拍完 ， 一看穿帮了 ， 就要重新再来 ， 几秒钟的动画可能又要三天 。
视频和文字不同 ， 文字本身并不会因时间而“褪色” 。 几十年的文学作品 ， 在今天看 ， 大多是没有信息缺失的 。 但视频由于胶片的磨损 ， 会产生一些脏点、划痕等问题 ， 一些细节会呈现得没那么清晰 。
《哪吒传奇》和《小鲤鱼历险记》这两部动画剧集其实距离现在比较近 ， 分别是2003年和2007年播出的 ， 但这两部动画剧集原始的分辨率大多在480p或者720p ， 4k修复后 ， 呈现出来的效果有非常显著的提升 。
画质非越高越好
要考虑新旧版艺术效果一致性
西瓜视频相关负责人表示 ， 相比动画片的修复 ， 真人剧情片实景物体的纹理一般会更复杂和细腻 ， 一些细节真实度的还原难度更大 。 但是动画片的艺术性比较丰富 ， 不同动画片的艺术方式千差万别 ， 而真人剧情片的艺术特效类元素相对较少 ， 毕竟是以实物为主 。 所以针对不同艺术性的动画去做修复 ， 并且都要保持原汁原味 ， 也是很大的挑战 。
因为动画片的艺术表现方式非常丰富 ， 有木偶、水墨、剪纸等不同艺术风格 ， 在修复上 ， 不同类型的动画其实各有各的难点 。 比如 ， 《小蝌蚪找妈妈》（1960）是中国传统水墨动画 ， 观众在画面中能够感受到水墨的韵律与美感 。 所以 ， 修复团队在修复这部动画时 ， 要与片方的艺术老师紧密沟通 ， 确保真实呈现艺术效果 。 从修复技术角度来说 ， 算法本身会做效果或者强度的调整 ， 去掉一些对水墨特效有负向处理效果的模块 ， 主要是修复其他画质问题 ， 因此能够实现理想的修复效果 。
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《小蝌蚪找妈妈》剧照 。
大家都熟悉的《葫芦兄弟》是水墨和剪纸的组合 ， 葫芦娃、爷爷这些主人公是剪纸 ， 而很多山水背景又是水墨动画 。 在修复上 ， 一方面 ， 团队要提高前景的清晰度 ， 让人物更锐利 。 另一方面 ， 也要兼顾水墨的艺术效果 ， 让山水保持柔和 。 这对技术的要求非常高 ， 需要机器能够识别好前景和后景 。
保留老片的艺术风格和美感 ， 画质并不是越高越好 ， 需要专业的艺术指导参与 。 比如团队在修复音乐动画片《我为歌狂》（2001）时 ， 就采用了常规的老片修复方法 ， 提高画面流畅度 。 但给到上海美术电影制片厂之后 ， 被对方拒绝了 。 老师傅说 ， 正是那种卡顿才有节奏感 。 如果用技术手段提高了视频帧率 ， 反而会破坏节奏感 。
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