侵权风波后，他拒绝西山居、腾讯，用2年又做到了全球热销第三( 二 )
因此 ， 玩家在《无限》中面对大部分小怪时 ， 都可以靠身法略过他们 ， 直接前往下一个目的地 。
【侵权风波后，他拒绝西山居、腾讯，用2年又做到了全球热销第三】《无限》发售后 ， 飞燕群岛再看游戏实况 ， 大部分玩家都能玩出游戏的核心思路 ， 或者衍生出自己的打法流派 。 比起《第一章》的关卡制评分 ， 使用技能自由输出 ， 自由地推进流程 ， 也更贴合FPS的沉浸感体验 。
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除了调整核心玩法外 ， 《无限》在项目早期就确定了中国风的美术风格 。
还未入行时 ， 飞燕群岛就特别喜欢3D渲染图 ， 敬佩大神们可以把场景做到接近真实的世界 。 步入游戏行业后 ， 他很自然地去学习灯光和气氛渲染的技法 。 《无限》主菜单中呈现的城市夜景 ， 灵感来源便是他在2011年时看过的一个3D作品 。
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在飞燕群岛原定想象中 ， 《无限》的主要场景会是高楼耸立的现代都市 ， 方便他施展自己的所长 。 但到了实际制作时 ， 他发现城市的构建过于复杂 ， 一个人研发的话 ， 很难在短时间内做出来 。
恰逢2020年春节 ， 看到网络上铺天盖地的春节vlog ， 飞燕群岛临时起意做了一则技术短片《归路》 ， 希望确认玩家对游戏艺术风格的喜爱标准 。 尽管短片反响平平 ， 大部分评论侧重点放在了「不如好好做游戏上」 ， 但飞燕群岛心中已经萌生了做国风内容的想法 。
2个月后的GDC上 ， 他直接在《无限》中搭建了一个中国式的场景 ， 发布了更直接的美术风格测试短片 。 这次 ， 短片在B站收获了136万播放量 ， 而对比现代城市预告片的30万播放量 ， 他发现中国元素是有市场的 。
在确定中国风场景可行后 ， 飞燕群岛把《无限》的剧情放到了广西桂林的村庄和野外 ， 这里的气氛也更适合表达时空穿越 。 于是 ， 他在家乡采风 ， 把侗族鼓楼、风雨桥、千户苗寨等特色建筑还原进了游戏中 。
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为了让游戏整体都传递出中国元素 ， 飞燕群岛的父亲也加入进了美术设计中 。 他父亲是一名民间木雕家 ， 《无限》中所有BOSS的原画设计和不少场景美术 ， 都出自他手 。 飞燕群岛第一次接触游戏 ， 也是通过父亲买的红白机 。 据他所说 ， 父亲已经在《绝地求生》中度过了2000小时 。
在制作最终BOSS时 ， 父亲设计了三头六臂 ， 每个手臂都对应了不同的技能 。 飞燕群岛一开始觉得机制太过复杂 ， 没必要 。 但父亲坚持认为 ， 这样的视觉效果更强 ， 更有中国特色 。 最后 ， 飞燕群岛也戏称父亲为《无限》的「美术总监」 。
期间 ， 《无限》登上了许多游戏展会活动 。 黄仁勋在英伟达GTC上亲自展示了《无限》的画面表现；游戏登上insideXbox发布会后 ， 被《战神》制作人转发；《鬼泣》《战神》的作曲也主动过来寻求合作 。
飞燕群岛告诉我 ， 「在得到业内同行的认可后 ， 之前的舆论影响渐渐在我心中淡化 ， 就连胃炎也好了 。 」
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在做完角色、场景、武器系统后 ， 项目进入到了铺流程的阶段 。 这时 ， 因为独立研发 ， 以及没有系统学习过游戏设计 ， 一些问题开始暴露 。
首先是项目规划的内容不够清晰 。 最早 ， 飞燕群岛用一周写了一个剧本策划案 ， 一共有15个关卡 ， 结果实际连第一关都实现不了 。 「不是说做不出来 ， 而是设计得太满 。 比如我想在一个民宿里做潜行关卡 ， 利用角色机动性 ， 可以在瓦顶上飞檐走壁 。 但做起来发现 ， 工程量太大 ， 时间根本来不及 。 」
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