四、成熟时期：2006年，随着“贵和祥”知名度的不断提高，自主品牌已经在市场上站稳了脚跟 。为了更好地推行其品牌战略，统一款识就成为必需 。由此，“贵和祥”不再使用以前的纪年款，而改用“景德窑贵和祥”六字堂口款和“贵和祥制”的四字堂口款 。同时，还启用了“景德窑贵和祥珍藏”的八字款 。这时，少堂主的领导地位已经逐渐确立 。此后的产品，在种类和器形上已经大为丰富，质量更有所提高，同时“贵和祥”的品牌也最终被市场接受 。这时的“景德窑贵和祥”六字款和“贵和祥制”的四字款，无论有无双圈，多以两纵行排列 。而三纵行排列的“景德窑贵和祥”和“景德窑贵和祥珍藏”，在视觉上差些 。其实 ， 特意打上的珍藏款并无十分必要 。胎骨好、釉质匀、画工细、发色正、器形美的茶具，自然就是精品，就有收藏价值 。如果打上珍藏款反觉得俗了 。高档的产品或可以用附上作者证书的方式来取代珍藏款 。再就是，四字款中最好不用印章形式的底款，应把全手工的旗帜扛到底 。
###其它资料参考###和祥最早只是景德镇一个并不知名的小手工作坊，据说传承于清朝嘉庆年间“贵和堂” 。主要生产青花、青花玲珑、粉彩、各类颜色釉茶具 。后来被专做景瓷茶具生意的“京德”公司包窑 。这期间，贵和祥为“京德”制作了不少高档的手工茶具 。由于主要是代工 ， 这一时期贵和祥几乎没有自己的品牌，只有“京德”款，偶尔也做些明清古瓷的仿品 。这也是老堂主主事的时期 。通过对早期产品的赏析 ， 我们能发现老堂主重视传统的风格：胎质细腻、釉面匀净、画工精细、器型古朴 。底款笔划工整、字迹深沉、发色也较纯正 。当然，由于代工和仿制，款识多是别人的嫁衣 。在仿款中略有一种拘谨的感觉 。这是较早时期的“官当向荣堂”底款 。
二、初创时期：随着“京德”在茶具领域里成功的市场运作 ， “贵和祥”手工茶具在市场上的接受度日益提高，贵和祥的自主品牌意识也觉醒了 。他们开始在所制作的手工茶具器底上，打上了贵和祥的款识 。但由于与“京德”密切的战略合作关系 ， 这种张显自我的表现欲显然是不合调的 。于是，又不得不在前面打上“京德”的烙印 。所以这一时期作品的款识多为“京德贵和祥” 。这也是少堂主邹俊开始崛起的时期，而少堂主的崛起对后来“贵和祥”品牌的发展有着重要的影响 。这时的底款，字体多采用行楷 。无论是带双圈的五字款，还是不带圈的六字款 ， “贵和祥”三字都非常舒畅洒脱，只是“京德”两字略显局促 。而产品依旧保持着第一时期的传统风格 。
三、发展时期：，“贵和祥”的手工茶具尤为热销 。这时 ， “贵和祥”终于破茧而出，走出了“京德”的暖房，开始在市场的风雨中自己拚搏 。除了继续为“京德”生产一部分高档手工茶具外，将其余的精力用来自主制作茶具 。并在2005年 ， 名正言顺地为所制作的茶具打上了“乙酉年贵和祥”的六字纪年与堂口款 。这是老堂主与少堂主共同主事的时期 。这时的底款，无论是带双圈的，还是不带双圈的 ， 字体字形、笔法风格都较为统一，只是“酉”字略嫌生硬 。由于打上了纪年款，这样一来 ， 每年就需要更新款识，这会使“贵和祥”的底款变得种类繁杂，不利于其品牌的推广和识别 。所以 ， 纪年款也只用了一年就停掉了 。
【怎么分辨京德珍藏】四、成熟时期：2006年，随着“贵和祥”知名度的不断提高，自主品牌已经在市场上站稳了脚跟 。为了更好地推行其品牌战略 ， 统一款识就成为必需 。由此，“贵和祥”不再使用以前的纪年款，而改用“景德窑贵和祥”六字堂口款和“贵和祥制”的四字堂口款 。同时 ， 还启用了“景德窑贵和祥珍藏”的八字款 。这时，少堂主的领导地位已经逐渐确立 。此后的产品，在种类和器形上已经大为丰富 ， 质量更有所提高，同时“贵和祥”的品牌也最终被市场接受 。这时的“景德窑贵和祥”六字款和“贵和祥制”的四字款，无论有无双圈 ， 多以两纵行排列 。而三纵行排列的“景德窑贵和祥”和“景德窑贵和祥珍藏”，在视觉上差些 。其实，特意打上的珍藏款并无十分必要 。胎骨好、釉质匀、画工细、发色正、器形美的茶具 ， 自然就是精品，就有收藏价值 。如果打上珍藏款反觉得俗了 。高档的产品或可以用附上作者证书的方式来取代珍藏款 。再就是 ， 四字款中最好不用印章形式的底款，应把全手工的旗帜扛到底
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