文艺评论丨对立面人物塑造：国产剧亟待补上的一块短板 _国产剧

【文艺评论丨对立面人物塑造：国产剧亟待补上的一块短板】

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所谓对立面人物，主要是指故事中的主要角色在实现自己意志和欲望过程中所遇到的具有阻碍力量的人物形象。剧作家麦基曾反复强调，主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。
考察当下的国产剧，对立面人物的薄弱成为较为明显的短板，尤其反映在都市职场剧和家庭情节剧中。这也使得这两类剧集难以获得观众的普遍认可。职场剧原本应该重点展现职场较量，风格比较理性和硬核一些，但实际给人的观感则是披着职场外衣谈恋爱，过于柔软和滥情；家庭情节剧本来应该聚焦情感问题，但却是过度制造矛盾和贩卖焦虑，情感反而稀薄。
都市职场剧中对立面人物的虚弱化
只有故事的负面才能使主人公变成一个完全充分展现与发展的，多层面的，并具有高度移情作用的人物。而且反对主人公的对抗力量越强大和复杂，人物和故事必定会发展得越充分。电影《无间道》就是充分利用了对立面人物的情节设计思路，通过主人公与其对立面人物的角色互换，以及由此带来的心理暗战，将人性的复杂性和深度尽可能充分地展示出来。电影《沉默的羔羊》中，朱迪·福斯特扮演的女探员斯塔林也是凭借对立面人物来实现其形象塑造的。首先，她必须在一个罪犯的帮助下去抓住另一个罪犯，由此必须同时和两个超强的罪犯进行周旋和比拼。其次，她还有一个更大的对立面力量，就是对女性怀有深刻的性别偏见，只是试图利用女性的美貌和柔弱去诱惑两个罪犯的权力机构。而斯塔林的勇敢、坚强、正义和智慧也正是在与三大对立面的斗争中逐渐展露出来的，最终通过自己的行动纠正了女性在职场上所面临的性别偏见和歧视。

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相反，如果一个故事中的对抗力量过于软弱无力，最后造成的就是主人公和故事都会陷入虚弱之中。而对立面人物的虚弱化，正是造成目前职场剧软弱和滥情的一个重要原因。
在《玫瑰之战》中，李大为算是顾念在律所最大的“敌人”了，但他除了当面布置点小任务为难一下顾念，就是背后耍点小心机暗算一下她，结果在明星离婚案中还得靠顾念帮他接盘，最终只是用自己的无能和褊狭衬托出顾念的出色才干和良好品质。还有那个油腻的对手律师周逍遥，竟然第一次见面就对顾念百般调戏，色狼一般作为。此人不仅品质低下，而且能力也堪忧，总是很轻易地就被丰盛和顾念打得毫无还手之力。还有顾念的“情敌”、丰盛的前女友许倩妮，丰盛和她多年未见，明显也对她毫无感觉，但她却一见面就对丰盛百般勾引。实际上，这三个人物都是职业律师，至少应该有基本的职业素养，尤其李大为还是相当优秀的资深律师。但这些对立面角色不是弱智就是油腻，几乎被完全地丑角化处理。
随着对立面人物都被整齐划一地塑造成丑角之后，实际上不仅没能让主角顾念和丰盛等的形象更加出色，反而缩小了他们职业技能的发挥空间，也压抑了其性格复杂性和深度的展开可能，并且更进一步连累了整个故事走向的简单化和闹剧化。本来应该悬念迭起、千回百转的法庭较量，却变得如小儿科般不战而胜。所以网友才会评论说这个剧中的案件给人“稀里糊涂就赢了，稀里糊涂就找到真相了”的感觉。