改名风波中断了某种连续性 ， 与片名一同变得“接地气”的，还有影片诸多方面的由虚到实 。
张律的电影少不了人物的漫谈 。不论小酒馆、茶室、街头，抑或是机场的游客中心 ， 对白中的机锋总有哲理或留白的趣味，留下解读的空间 。本片中大段冗长的谈话 ， 抛却了珍贵的沉默，内容直白而世俗，或不断回忆过去 ， 或评论女主柳川，只闻聒噪，不见轻盈 。
偶然性是张律作品中趣味性的存在 。《庆州》中三位主角在王陵游荡时被巡警查问、《福冈》里朴素丹与中国女人无障碍交流《金瓶梅》和村上春树 。《漫长的告白》从偶然的介入变成一种突然：三位主人公突然泡温泉，问对方“你幸福吗？”日本少女突然失踪 ， 柳川突然起舞……当气氛还没烘托到位时，总觉得差一口气，难免落入有形无神的境地 。
张律的早期作品多关注中韩朝的边缘群体，将目光投向城市后，依然涉及政治隐喻与文化身份 。《漫长的告白》取消了前作中东亚历史背景中的身份认同，剔除了以往作品中的超现实与窥视镜头，尽力讲述一个更有情节性和首尾呼应的故事，但有时完整未必是好事 。本片开头提前告知了观众立冬的结局，而颇为刻意的结尾则少了开放与洒脱 ， 让人不禁怀念《庆州》结尾中忽然奔跑的崔贤 。
再次回归华语影坛，张律用柳川这个城市交出了一部在国产电影平均水平之上的作品 ， 少了些任性，多了些工整 ， 在其个人作品序列中的位置不见得靠前 。
虽然是变奏版的张律，但国内院线依然需要这种多样性的存在 。
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