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最后，电视剧的精神内核偏离了“仙侠味” 。如前文所述，仙侠剧可视为神/仙怪剧和武侠剧的融合，更可视为武侠剧在新时代审美和想象之下的新的变奏 。因此，武侠剧的精神内核也是仙侠剧的精神内核，而“仙”实际上是实现新形式的“侠”的手段，由此扩展了“侠”的深度和其实施的时空范围 。武侠之中的侠义精神，可以强调其自在，更强调其是自为的，前者是需要逐渐成长和觉醒的 。然而对于高于人的仙而言 ， 作为上位者的“侠”之精神，则应该是内在自觉且自为的 。较之来判断《沉香如屑》中男主的守护六界苍生的责任，是外赋和强加的，这实际上使得整个电视剧的立意和价值在基础上就薄弱且偏离，而在此基础之上男女主人公的情感，纠结仙魔等的冲突的逻辑架构，都显得似是而非 ， 这也是为什么观众会觉得故事情节拖沓老旧且不合理，进而生厌 。
从有限的未来来观察仙侠剧的生产创作，大IP与流量明星的结合依然会是趋势，对既有类型的精华的汲取和适应市场对某些类型元素的改动和调整 ， 也会是必然的动作 。然而，对于仙侠剧的生产创作而言，必须首先要把握类型电视剧的内核及其要求，在此基础上进行尊重观众审美和文化的创作 。唯有此，才有可能让电视剧获得成功 ， 取得口碑和收视的双重胜利 。
作者：吕鹏 上海社科院影视文化与视听传播研究中心主任、研究员
策划：邵岭
编辑：徐璐明
责任编辑：王彦
【文艺评论 《沉香如屑》：“仙侠味”是如何从仙侠剧里消失的？】*文汇独家稿件 ， 转载请注明出处 。
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