窑变壶是怎么形成的 _烧成

窑变是怎么形成的？？

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窑变即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”中国古瓷的最初窑变为青瓷的一种偶然变异，实际上是青釉烧制失败的结果。所以窑变一直不被人重视。由于窑变釉与单色釉相比，其色彩绮丽多姿，变化自然，在宋代烧制钧窑时，已引起窑工们的重视，变偶然所得为常制，但钧窑并不能很有把握地烧制窑变。雍正时，督窑官唐英曾派“厂署幕友”吴尧圃赴河南调查钧窑釉料配方，并亲临各道工艺，与景德镇最优秀的工艺师一同反复试烧，创烧出窑变釉。乾隆二十一年唐英去世后，窑变呈块状的斑块和条纹，釉面不及雍正时流动多变，窑变瓷开始走下坡路。道光以后，红只能呈红紫色。同治以后，窑变已不再出现月白、蓝、红等色组成的五光十色条斑，而成为釉面缺少变化的红黑二色。历史学家童书业在《童书业说瓷》（上海古籍出版社）中认为，雍正朝将窑变釉技术推到了顶点。通俗地讲，颜色釉的发色是随着窑火的变化而变化的。譬如铜虹釉在柴窑火中容易变红，而在油窑及煤窑的火中就变成紫蓝或灰黑色的了，很难出现红色，这种差异就是因为烧成条件不同，象我们刚才看到的茶叶末釉，即使是同一配方，也会产生“老僧衣”、“鳝鱼黄”和“蟹甲青”等多种色彩，其变化莫测，在当时历史的科学技术条件下，人们很难掌握，所以就把这种怪异现象称之为“窑变”，把那些出乎人们意外地色釉瓷，称之为“怪胎” 。

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　紫砂“窑变”，是指紫砂壶在窑内烧制过程中，在高温状态下，窑内气体排出不畅，有部分残留，烧制完成后，残留气体对壶产生作用，造成茶壶表面变色，有不规则的变色，或有通体的变色，茶壶内仍是该壶泥料本色，但壶外已经别有洞天，形成丰富多彩的、难得的艺术效果。
我曾见识过两把窑变紫砂壶，一把是鲍利安的“焐灰掇球壶”，“焐灰”是将已烧清的紫砂壶，用稻谷的谷糠掩埋在匣钵裏封好，放在龙窑的炉头部份再烧一次，由於炉头部份的温度在1OOO度以下，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够的氧，而不能充份燃烧，谷糠中的炭分子被吸人壶胎里形成黑色。此把焐灰掇球壶，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感，泡养后犹若墨玉。另一把是范宜娟的“窑变清方壶”，此把壶是属于通体窑变，在完全偶然的“窑变”中，产生了混然天成、诗情画意般的神奇面貌。它最初只是一种偶然现象，但随着紫砂制作工艺的不断成熟，制壶人慢慢寻找规律，总结经验，将偶然性变成必然性，使其成为一种特殊的制作工艺。一把上好窑变紫砂壶，色彩的过渡和色彩的稀有程度是评价的关键。色彩过渡通过窑中气流的变化形成，是对壶体表皮的作用，中间过渡自然。烧制出的色彩随着时间的推移，泡茶的次数增多而起着变化，有可能黄中发绿，绿中泛黄、泛红，黄的更橙，绿的更翠，红的更沉，紫中泛青，或者中间泛出各种自然的颗粒颜色，但所有的变化都是很自然的色彩变化。色彩稀有主要是受烧制技术的极大影响，稀有而又美丽的窑变色彩是不容易出现的，如红墨黑闪耀着红色的碎星；紫泥烧成漆黑色，黑中泛红，闪着火的耀眼光泽，或变成黄色或烧成均匀的浮雕颗粒，或烧成紫红色，犹如鸡血残痕；本山绿泥烧成绿色、七彩星、棕色、翠绿色、军绿色、翠色中泛出黄色彩星，各种梨色等等，有时还会出现上釉一样的艺术效果。问题一：什么是“窑变”？窑变，严格说来是指釉子的变化反应，大多是指陶瓷在烧成过程中，原料中的某些化学物质，经一定量的CO渗入作用，发生材质学结构上的转换而产生的一系列变化，主要体现在色调和层次上。问题二：紫砂到底有没有“窑变”一说？最早的窑变是出于偶然，因为窑炉的结构、装载方式、烧窑方法、与采用能源等因素的不稳定性所造成的。紫砂，作为一种素陶（无釉陶），在烧成过程中遇到CO气体，虽然整个或局部也能产生相应的一些变化，但因为没有釉的加入，从这个方面说是不能称为“窑变”的，历史上也从来没有这种说法。问题三：“窑变”是否“物以稀为贵”？从历史资料来看，瓷器的“窑变”出来的一般都是次品，但不否认“偶然”因素下会产生一些令人不可思议，难以复制的神奇面貌而成为珍品，但这样的几率太低了。一般的“窑变”可以作为一件艺术品，但不能因为它产生的偶然性变得“物以稀为贵” 。