《龙与地下城》对游戏行业的影响有多大？( 二 )
初代《杀出重围》开发完工后 ， 斯佩克特欣喜地发现 ， 这款游戏重塑了桌游的颠覆性乐趣——难倒地下城主 。 “我经常看到《杀出重围》玩家遇到某个问题时 ， 尝试以从来没人试过的方法来解决 。 这时候我就会想 ， 行得通吗？无论玩家能不能用自己的方法解决问题 ， 游戏是否会以一种符合逻辑的方式做出反应？”
如今 ， 曾在斯派克特手下工作的设计师遍布整个游戏行业 。 埃米尔·帕格里鲁洛（EmilPagliarulo）曾担任《辐射3》《辐射4》首席设计师 ， 肯特·哈德森（KentHudson）成为《看门狗：军团》的游戏总监 ， 还有很多人供职于ArkaneStudios ， 为《死亡循环》和《Redfall》开发内容 。 从某种意义上讲 ， 这几款游戏都扮演着与地下城主类似的角色 。
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初代《杀出重围》 ， 2000年发售
尽管如此 ， 斯派克特仍然认为某些开发者误解了沉浸式模拟的精髓 。 “许多RPG开发者认为 ， 角色扮演只能围绕职业、技能、数值和掷骰子来展开 。 这样理解《龙与地下城》也可以 ， 但那是因为加里·吉盖克斯和戴夫·阿纳森（《龙与地下城》的联合创作者）当时只有那些工具 ， 而电子游戏可以做得更多 。 ”
遍地开花
电子游戏既可以还原桌游体验 ， 又允许玩家更自由地扮演角色 。 BioWare曾开发了3款获得《龙与地下城》官方授权的游戏 ， 这家工作室试图还原桌游规则 ， 同时兼顾电子游戏玩家表达自我的需求 。
在《博德之门》中 ， 大约有一半关键角色的原型都是设计师詹姆斯·奥尔森（JamesOhlen）主持的一局《龙与地下城》里的人物 。 例如 ， 游侠明斯克的扮演者就是程序员卡梅隆·托弗 。 “念高中的时候 ， 奥尔森家里经营一家漫画书店 ， 他经常在楼上主持游戏 。 ”BioWare联合创始人特伦特·奥斯特尔回忆说 。
虽然奥尔森没有任何开发背景 ， 但BioWare需要一位“地下城主” ， 所以毫不犹豫地招募了他 。 22年后 ， 当奥尔森离开BioWare时 ， 职位已经是高级创意总监 。
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初代《博德之门》 ， 1998年发行
《无冬之夜》问世后 ， BioWare不再开发基于《龙与地下城》规则的游戏 ， 但这家工作室后来制作的《星球大战：旧共和国武士》《龙腾世纪》等游戏中 ， 你仍然能感受到规则的影响 。 更重要的是 ， 那些规则背后都有相应的世界观来支撑 。
“这几乎是个哲学话题 ， 我们坚持这样一项原则：当来自不同背景、拥有不同见解和能力的角色组合在一起时 ， 团队就会变得非常强大 。 《龙与地下城》推崇多元化 ， 会让你意识到集体始终比个人更有力量 。 ”奥斯特尔说 。
这种理念引发了公众的共鸣 ， 尤其是在允许玩家与团队成员建立情感联系（甚至恋爱关系）的《质量效应》问世后 。 另外 ， BioWare游戏中出名的道德选择设计也受到了《龙与地下城》的启发——它的规则设定中有一份表格 ， 将角色按九阵营分类法进行划分 ， 从而判断每个角色属于善良、中立还是邪恶 。 这种分类方式的影响力如今已经不仅仅局限于游戏界 。
“在BioWare ， 善与恶的概念非常重要 。 ”奥斯特尔说 ， “那个年代大部分游戏都要求玩家做正确、正义的事情 ， 不过几乎所有BioWare游戏都允许玩家尝试作恶 ， 这种设定灵感来源于纸笔冒险游戏 。 当你玩《龙与地下城》时 ， 你的队友或许就是坏蛋 ， 而地下城主允许继续下去 ， 因为这样玩家才自由 。 ”
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