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《雄狮少年》剧照 。
那《雄狮少年》的面向大众之旅 ， 到底在哪个环节出现了问题？
比如缺乏对国内动漫受众的了解？对于受美漫、日漫影响深厚的观众而言 ， 主创在人物形象上的坚持 ， 让大众没有机会去了解他们在全部作品上的任何努力 。 而这种文化认同日本几乎用了半个世纪 ， 我们似乎没有立场去苛责市场的不接受 。
互联网审美的趋同性又呈现了大家对“个性”的排斥 。 不一样的形象和故事出现的时候 ， 遭到的冷遇对主创来说是创作初心和资本受创的代价和教训 。
又比如强向导性观影习惯造成的“因果”？
短视频时代 ， 打开一个视频马上会有成百上千的同类型内容 ， 换汤不换药地出现在你眼前 。 人们在众多的信息流里习惯了“被动” ， 当《雄狮少年》以一种“裸奔”的状态出现在市场上的时候 ， 观众是失去了坐标的 。 当它是类型片去看吗？为现实主义流泪吗？还是曾经又燃又爆的画风吗？
——不是只有育儿观念上的“妈宝” ， 观众（我们）也被环境塑造成了失去主动探索欲望的“温室花朵” 。
都说这是个有“发明”但缺少“发现”的时代 ， 但仍然有人举起火把走进一扇窄门 ， 那我们起码向着光亮的地方去望一望 。 壁炉精美 ， 但火焰才灼热 。 那些被追捧的“高燃”之风 ， 在真正的火苗面前值得停留 。
本文转自新京报书评周刊 作者：走走小姐
【审美|《雄狮少年》：它以一种“裸奔”的状态出现，观众失去了坐标】本文编辑：徐彦琳
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