*本文涉及剧透 ， 剧透后或许观影效果更佳 。
“国漫”这个概念进入大众视野已经有七年 ， 迄今为止 ， 《雄狮少年》是我在大银幕上看到的最好的一部 。
它是少年的故事 ， 舞狮的故事；也是留守儿童的故事 ， 打工的故事 。 看到第一层故事 ， 你会屏住呼吸 ， 期待奇迹 ， 盼望强仔咸鱼狮队拔得头筹；看到第二层 ， 你会咬紧牙关 ， 读出生活并不总有奇迹 ， 真正的磨砺不在赛场之上 ， 输赢之间 。 放映厅里观众寥寥 ， 散场出来 ， 有人托着假想的狮头手舞足蹈 ， 有人拭泪默默离开 。 104分钟的电影 ， 从不同角度解读 ， 都有厚实的回味 。
其实 ， 用“国漫”限定《雄狮少年》稍嫌空泛：从《大圣归来》起 ， “国漫崛起”已经逐渐变成宣发套话 ， 影评人、媒体和观众早感觉到 ， 单独一部电影 ， 是好是坏都不足以代表国家的整体水平 。 但换个角度说 ， 《雄狮少年》又是实打实的“国漫” ， 因为它先进的技术、华丽的风格 ， 都服务于呈现中国的普通人——生活在2005年、家在广东、说话有口音、进城打过工的中国普通人 ， 就算不是你 ， 也一定在你身边 。
CG做出了打工人：打破动漫造梦模板
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《雄狮少年》剧照 。
广东小村 ， 水田 ， 夕照下的木棉花 ， 人字拖少年；
省会大城市 ， 工地 ， 浓雾里的巨幅广告牌 ， 红背心工人……
百余分钟一个浓缩的故事 ， 恰应了人们对演唱片头曲的“五条人”的音乐的评价：地域如此之小 ， 世相如此之大 。
可惜12月电影市场低迷 ， 《雄狮少年》票房尤其惨淡 ， 上映一周仅6500万 。 点映时给出高分的影评人一面奋力“自来水” ， 一面分析影片失利是因为没有大IP ， 讲的也不是人们熟悉的故事——直白地说 ， 它不是能用一句话概括、用一个响亮的姓名吸引人走进电影院的故事 ， 不是一个人们早就烂熟于心的故事 。
我们对国漫的期待如此之大 ， 可耐心竟如此之小 ， 不知不觉 ， 大银幕上几乎只剩下一个类型：依托耳熟能详的神话体系搭建“宇宙” ， 根据现代价值改编 ， 将传统元素和赛博朋克糅合 ， 拍少年热血拼搏 ， 喊我命由我不由天 。 《舞狮少年》最初立项的关键词也是这些：舞狮、热血、少年 。 导演孙海鹏想拍体育题材 ， 舞狮融传统文化于竞技 ， 本身还是一种视觉艺术 ， 而热血少年则是票房的底线保证 。 影片出品方变更为北京精彩时间后 ， 原定的（体育）少年三部曲 ， 也变成了“中国少年宇宙” ， 涵盖了《铸剑少年》、《排雷部队》、《春运太空》等项目 ， 用现在大红大紫的“宇宙”概念圈出一块贯穿古今的地 。
传统文化+热血+少年的国漫统一制作模板并非不好 ， 只是过分的单一总是病态 。 虽然遵循这一模板的作品都标榜《大闹天宫》、《哪吒脑海》的血统 ， 但其内核中复刻迪士尼的部分也很明显：形式上用高度写实、大手笔精细调制渲染的CG动画 ， 依托神话设定制造视觉奇观；而内容上则以单线为主 ， 用二元对立（如社会身份和自我、世俗眼光和真正梦想中、自私和博爱、怯懦与勇敢等）结构冲突 ， 主打自我实现的励志牌 。 如此绚丽的视觉形式配上简单的内容 ， 确是名副其实的“给眼睛吃冰淇淋 ， 让心灵坐沙发椅” 。 虽然和现实生活少有半点联系 ， 但这就是“梦工厂”的成功秘诀 。
《雄狮少年》的预告片和海报写满“废柴逆袭”“病猫崛起 ， 烂泥发光” ， 很有欺骗性 ， 但它真正呈现给观众的并不是一个逆袭神话 ， 有人在镜头里看到了自己的老家 ， 有人跟阿娟有一样的经历 ， 有人在阿猫阿狗身上看到了自己 。 不是“我也可以成为他们” ， 而是“他们就是我 ， 写实的我” 。
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