影片扣住贺岁档的题 ， 最后还是给了奇迹、留了光明的尾巴：阿娟挂了狮头 ， 父亲动了手指 。 冠军阿娟的吊坠挂在宿舍的铁床上 ， 床头的三张照片分别代表家庭、友谊和朦胧的爱情 ， 似乎两个阿娟已经情愫互生 。 这一幕很像有类似主题的《长江七号》结尾 ， 虚实难辨的柔和晨光和梦幻的音乐中 ， 父亲醒来 ， 七仔也带着成群结队的朋友回归 ， 而和主人公同呼吸、一心盼他万事如意的观众吞下这颗童话糖果 ， 心底仍旧知道 ， 现实中 ， 奇迹多半不会发生 ， 父亲就这样工伤去世了 。 我二刷《雄狮少年》的时候 ， 影院里只有一对母子 ， 四五岁的小男孩全程很投入 ， 但在结尾处《莫欺少年穷》音乐响起时 ， 开始不安分地尖叫：“为什么——为什么小孩掉水里了他爸就能醒过来啊？”
孩子的眼睛不骗人 ， 就算奇迹发生在这个阿娟身上 ， 也未曾发生在和他有一样剪影的千万阿娟身上 。 两个阿娟大概也没有在一起 ， 因为病猫阿娟的境遇没有任何改善 ， 他还是清早背起挎包去工地上班 。 如果他偏要独自拼搏 ， 证明自己的价值 ， 那他就不是为父治病的打工仔阿娟 ， 而是迪士尼的英雄 。 普通人没有如许矫情的余地 ， 一次胜利 ， 偶尔高光 ， 生活也很少就此天翻地覆 。 时代总在展示奢侈的珍宝 ， 讲述美梦成真、奇迹发生的故事 ， 鼓励人们放下一切包袱 ， 勇敢追梦 ， 但你我凡人总有放不下的包袱、跳不过的高桩、迈不过的门槛 ， 放手一搏只是少数后顾无忧的人的奢侈 。 但被郑重放下的梦想 ， 仍旧在身后暗处燃烧 ， 支撑着每日的谋生 。 在这个意义上 ， 师娘骑着摩托头也不回大喊的“我后悔”！才铿锵有力；阿娟把狮头抛上擎天柱 ， 自己摔下来的结局才有分量 。
如何上山 ， 如何下山：直面人生的匹夫之勇
如此说来 ， 《雄狮少年》的过人之处 ， 是揭示励志正能量背后的残酷现实吗？是戳穿追梦的幻影点破终将放弃吗？不然 ， 打破励志、愤世的二元对立 ， 故事有更厚实的力量 。
浮夸的积极向上、日复一日的口号、逆袭的幻想固然不是生活的真实 ， 但颓废和愤世也不是生活的真实 ， 不是因为它们病态、负面 ， 而是因为所谓躺平和美梦同样奢侈 。 味精冲水的廉价鸡汤令人厌倦 ， 但18岁身无分文的孩子、养家糊口的中年人 ， 难道不需要有超越此刻的能量 ， 让他们为了朴实的需求、难舍的牵挂、生存的尊严 ， 支撑自己爬过一山更比一山高 ， 每一步都走出雄狮的精气神？
这就是整部电影中 ， 夸张的光明热血被反复磨蚀后露出的筋骨 ， 也是师父高龄登台给阿娟上的人生一课 ， 不是“我都没有放弃舞狮 ， 你也别放弃” ， 而是：被命运驱赶上高桩 ， 只能咬牙走下去 ， 就算高桩上每一步都有血迹 ， 就算“何处上山 ， 何处下山 ， 求神无用 ， 命苦矫情 ， 没钱没着落” ， 也不认眼前这步就是结局 。 这样的咸鱼强 ， 总被人取笑“也配当黄飞鸿” ， 其实他正是当代的黄飞鸿 。 本来 ， 黄飞鸿就是时运不济 ， 舞狮授徒之外卖药、看场子谋生 ， 却仍尽力扶危济困 ， 去世时都无钱下葬 。 阿娟、阿猫、阿狗对应的梁宽、牙擦苏和猪肉荣三个徒弟 ， 也都是市井贫民——舞狮本就不是上等人的爱好 。 而黄飞鸿醒狮所代表的自强不屈 ， 在咸鱼强师徒身上不断反转 ， 从热血但幼稚的口号 ， 变为荒谬苦涩的空中楼阁 ， 再到不披狮头也能从血里渗出、石缝里迸出的铁骨 ， 层层转折、层层递进 ， 已不再是轻飘飘“当自强”的鸡汤 ， 而是敢于直面惨淡的人生、淋漓的鲜血的“猛士”；是罗曼·罗兰所谓“世上唯一一种英雄主义”的草根版本：一个凡人生在万事不为他齐备的世间 ， 拼尽全力走出一条血路的匹夫之勇 ， 大勇 。
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