行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后 ， 在宋代达到了新的高峰 ， 于各种书体中逐渐占居主流地位 。纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学 。小
行书的基本笔法
01
点法
作点，其势要重，要如“高山之坠石” 。这个“势重”是指落笔时速度要快，落点后，迅速收毫铺开并取势趁机稍作挫动，然后又折而疾收 。作点时，力要深入，如利钻之镂金，收笔时要圆润饱满，方有厚重之感，墨精暗坠之妙 。
02
横法
书写横画，运笔上要注意上下俯仰的萦带关系，注意横上接笔的上挑和横下接笔的引带，做到前后呼应 。横画不写成水平 ， 一般都向右上倾 。
03
竖法
写竖的方法 ， 应该于曲势中求直 ， 或向或背、或背中有向、或弯弧而势曲，婀娜多姿 。
04
撇法
撇要写得险劲，笔锋向左斜出，势微婉曲，劲健有力，出锋处有向右回顾之势 。出锋时当以腕送 ， 力到而匀 。不可半途击出 ， 以手指将笔剔出，作虚尖飘忽之状 。出锋宜尖锐而饱满 。亦有要引带下一笔而不出锋的回锋撇和向上端带出的挑钩带上撇 。
05
捺法
捺是行书中最重要的笔画，也最富于大幅度的变化，往往在一篇字幅中，多种捺法交互使用，增加作品的艺术感染力 。捺的笔法很多 ， 主要有反捺、回锋捺、圆捺、平捺、短捺等 。长捺 ， 势宜开张，一波三折，行笔抑扬顿挫 。捺具有很大的伸缩性，或开或合、时敛时放、时方时圆，有的笔势向上，有的笔势往下，必须熟练地掌握 。
06
挑法
行书的挑法除近似楷书的写法一种外 ， 还有连接上一画的挑法，即用钩带起挑笔 。挑法如鞭之策物，用力在策本 ， 得力在策末，出锋易迅速于空中作收势 。
07
钩法
由于行书书写的速度增快，与楷书相比，它的环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了横竖笔画，而增加了钩的笔画 。作钩时 ， 要力到锋端，钩法要饱满，不可虚尖怯露 。钩在向左或向右曲钩钩出时，不能露出方折刻板的锋棱，要流畅丰满 ， 显出精神 。钩法在行书中形状很多，临帖时应多注意观察 。
08
折法
折在行书中有方圆两种折法 ， 方笔折法与楷书差别不大 ， 圆折笔在行书中应用的范围较大 。常见的方法是逢折都是提笔圆转而过，不再顿锋另起，更不露方折锋芒 。许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递 ， 折笔穿插在行书中起到灵活调度笔画的作用 。
行书用笔特点
【行书的基本书法笔法及用笔特点总结都在这了】01
放松楷法，书写增速 。行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢 ， 但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感 。概括地说 ， 起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等 。而行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法 。总之，行笔既要不徐不疾，沉着从容；又要有疾有徐 ， 态度自在 。
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露锋入纸、中侧互用 。行书的起笔有用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相同，由于行书行笔较快 ， 故其逆势往往在空中完成，笔尖不着纸 ， 称为“意逆” 。而行书一般的起笔都是顺势落笔的 ， 行书用逆锋起笔只是少数 。行书的用笔是中锋与侧锋互用的 。笔画无论方圆，以中锋为主 ， 这是一个基本大法 ， 可是行书在书写过程中 ， 不断地起止转折，笔锋无时无刻不向侧锋方面转化 ， 要熟练地运用中锋和侧锋 ， 固非易事，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中 ， 就不会有僵卧之病 。
03
笔意萦带、牵丝往来 。行书的点画之间，都是有一定联系的 。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的方便 ， 便用“牵丝”把他们联系起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带 。这个“是”字既省去了楷书行笔的繁杂，又增加了艺术的渲染 。笔意萦带、牵丝往来的行书用笔特点，既是点画之间的联系，又是字与字、行与行之间的联系，在笔势上尤为明显 。在字与字之间，上一字的收笔萦要带下一字的起笔，会形成一个小小的附钩 ， 使字与字之间更为流畅活泼，互相映带照应，富有往来的流动感 ， 笔致更为连贯 。
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圆转代方，点画简化 。楷书中转折有两种：一种是方折；一种是圆折 ， 这是风格上的区别 。而行书很少用提按转折比较繁的方折笔，而是隐含折意的圆转 。行书的圆转与楷书的圆转相比，速度要快 ， 常常一带而过，没有楷书圆转那样略方的交角 ， 常以浑圆的弧线出现 ， 或者形成一个半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”3字 。行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，如“皆”、“物”字 。然而行书圆转居多 ， 是其一般的规律 。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同 。因而王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些 ， 苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些 。
