有了新工具 ， 我们在修改模型的同时 ， 还能及时观察到真实游戏环境下的最终视觉效果 。
这样就不用盲目否掉原先的设计 ， 能够更好地配合原画 ， 准确快速地调整出理想效果 ， 大大降低了沟通和修改的成本 。
同时 ， 这种优化也能让我们之后的设计和制作流程更高效化 ， 更准确 。
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云堇整体的美术设计在3D制作方面来说 ， 相对还是比较简单的 。
但头发和披肩部分的表现 ， 对于动画来说 ， 是非常不友好的 。
为了尽可能避免动画过程中 ， 出现不合理不美观的模型穿插 ， 我们进一步调整了布线的绑定和骨骼动画 。
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此外 ， 云堇的眼妆又是比较特别、比较浓烈的 ， 这是之前角色没有出现过的情况 。
因为这会导致她眨眼的动画 ， 拉伸会比较厉害 。
为了不显得违和 ， 我们又和原画一起尝试调整了几版设计， 尽力让最终的表现效果更加地完美 。
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为了配合角色设计 ， 表现出更丰富的卡通渲染效果 ， 我们研发了动态脸部阴影贴图 ， 来让脸部的光影转变效果更加自然稳定 。
同时 ， 角色身上也改用了多层阴影色 ， 来表现原画中手绘处理的一些美术效果 。
说到金属部分的质感 ， 我们也有别于其他游戏的PBR做法 ， 采用了更偏向手绘赛璐璐风格的金属感 。
但是 ， 纯赛璐璐的色块表现 ， 会导致它在阴影里显得细节过少 。
所以贴图绘制方面 ， 我们也加入了更多明暗细节处理 。 至于 ， 要画到什么程度才算合适 ， 这一点很难把握 。
这过程中 ， 我们跟原画一起尝试了很久 ， 争取把握住最好的那个度 ， 否则万一太过了 ， 画面效果会变得非常像厚涂的感觉 ， 而这并不是我们想要的 。
在角色渲染方面 ， 我们也在不断地迭代 ， 陆续给角色渲染增加了自身动态AO、场景动态投影、场景光源、雾效影响的效果 ， 让角色更好地融入场景 ， 使得颜色光影更加协调统一 。
但由于性能的限制 ， 一些效果没有办法应用到移动端 ， 这是比较遗憾的一点 。
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后续 ， 我们也会不断地在不破坏现有风格的情况下 ， 加入更多的效果来丰富细节和质感 。
可能唯一比较担心的 ， 就是性能组的同学可能下班后就要来提刀找我了 。
04
动画设计：好诗圆美流转如弹丸
——游戏动画组
说到云堇这个角色 ， 刚看到她形象的时候 ， 我们所有人都很喜欢 ， 马上我们就开始了很多激烈的讨论 。
但是 ， 大家聊太久了 ， 不开工也不行 。
所以 ， 我们就给自己定了一个命题作文 ， 就是：
在「璃月戏」这个核心的设定下 ， 怎么样只用一个动作 ， 就能把云堇的独特气质传达出来？
那说到「璃月戏」 ， 很自然就会去联想到戏曲文化的相关内容 。
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同时 ， 问题也来了 ， 我们对戏曲文化了解得还不够深 ， 但是做动画设计 ， 是一定要有敬畏之心的 。
所以 ， 大家还是花了不少的时间 ， 去恶补了相关的内容 。
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