此外 ， 佐藤先生庞大的阅片量也赋予了他极具整体性的电影史观 。 每当我需要确认日本电影史方面的信息时一定会翻的两本书 ， 一本是四方田犬彦先生的《日本电影110年》 ， 另一本就是佐藤先生的《日本电影史》 。 有些读者会抱怨佐藤先生的书里很多都是剧情简介 ， 但其实从日本电影史的角度来说 ， 这些剧情简介是至关重要的 。 经历第二次世界大战后 ， 日本电影遗失、损坏了大量电影胶片拷贝 ， 战后留存下来的战前日本电影可能连一成都不到 。 我们耳熟能详的几位日本电影大师的早期作品也遗失了不少 。 比如 ， 小津安二郎的战前作品遗失了一半 ， 沟口健二的则遗失了八成 。 战后的日本电影虽然躲过了战火 ， 但是需要一定保存条件的胶片依然不得不面对天灾人祸的考验 ， 还有许多冷门作品被自然而然地遗忘在历史的长河中 。 然而 ， 这些没能保存下来的作品并非没有价值 。 而记忆这些作品的个人言说便成为这些作品存在过的唯一证据 ， 也为我们提供了一个更完整的电影史 。 因此 ， 阅片量极度庞杂的佐藤先生的记述尤为重要 。 几乎“来者不拒”的他不仅会看一些影史经典 ， 也会看许多独立电影 。 后者因为鲜少有人问津而更容易被掩埋 ， 正是佐藤先生孜孜不倦的观影与记录拂去了尘土 ， 让我们得以一窥这些作品的吉光片羽 ， 丰富了我们对日本电影史的认知 。 如果说小津与沟口等导演是日本电影的巨匠 ， 那么佐藤先生无疑就是凝视巨匠的巨匠 。
多年前我曾远远地见过佐藤先生一面 ， 当时他正在与天愿大介导演对谈 。 就像许多的老年人一样 ， 他说话时总是离题 ， 还会围绕一两件小事反反复复地叙述 。 但是他聊起电影时的神态 ， 依然像一名兴致勃勃的青年一般眉飞色舞 。 我当时赞叹道 ， 这个人是如此发自内心地、深深地爱着电影呀 。
万万没有想到 ， 《电影中的东京》上架才三个月就传来先生故去的噩耗 。 希望这本承载着敬意与倾慕的译作传达到了先生的手中 。
【东京|沈念｜凝视巨匠的巨匠——纪念佐藤忠男先生】为佐藤忠男先生的冥福祈愿 。
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