我认识到这一点 ， 是在我逐字逐句地翻译佐藤先生的著作《电影中的东京》时 。 当时正处于博士最后一年的我已经“刷”了一堆咬文嚼字、不知所云、堆砌学术术语与玩弄论证逻辑的参考文献 。 毫不夸张地说 ， 佐藤先生这本薄薄的单行本就像一根插入泥塘的芦苇 ， 虽然看似平平无奇 ， 却给置身于淤泥之中的我送来了一口救急的清新氧气 。 在简单的文字、易懂的内容背后 ， 是力透纸背的浓厚情感 。
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《电影中的东京》 ， [日]佐藤忠男著 ， 沈念译 ， 光启书局｜上海人民出版社 ， 2021年12月出版 ， 316页 ， 72.00元
以佐藤先生对《稻妻》的分析为例 。
这部改编自林芙美子原作的电影由成濑巳喜男导演、田中澄江编剧、高峰秀子主演 ， 可谓是黄金阵容 ， 被视为日本电影史上难得一见的经典 。 电影刻画了一个背景复杂的家庭 。 女主角清子（高峰秀子饰）是一名观光巴士的导游 ， 她每天下班后都会从繁华的市中心回到位于下町的家 。 清子的母亲阿势（浦边夈子饰）先后和四名男性生了四个孩子 ， 所以清子与两名姐姐、一名哥哥都是同母异父 。 哥哥嘉助（丸山修饰）是一名不务正业、游手好闲的复员兵 。 大姐缝子（村田知荣子饰）是个见钱眼开的人 ， 为了自己的利益而费尽心思说服清子嫁给人品很差的暴发户纲吉（小泽荣饰） 。 二姐光子（三浦光子饰）本性善良 ， 但是性格懦弱 。 某天 ， 光子的丈夫突然离世 。 缝子和嘉助虎视眈眈地觊觎光子丈夫留下的人身保险金 。 雪上加霜的是 ， 一名自称亡夫情妇的女子（中北千枝子饰）也上门要求瓜分这笔钱 。
佐藤先生在这个场景中很敏锐地捕捉到一个细节——在经过亲姐弟与亡夫情人气势汹汹的连环攻势后 ， 战战兢兢的光子在狭小的家中抱起了脚边的猫 。 这个动作非常出色地表现了人物的不安、恐惧与寂寞 。 其实这不是猫第一次在本作中出现：光子在寻找久久没有归家的丈夫时第一次遇见这只猫；之后 ， 因为保险金而被亲姐弟死缠烂打的她 ， 在冲出家门蹲坐在逼仄的后巷时也听到了猫叫 。 猫对光子而言是不祥的征兆 ， 同时又是她唯一的慰藉 。 从她对猫的依恋来看 ， 我们很容易就能理解她之后为何会选择与人品不佳的纲吉纠缠不清 。 因为她实在太寂寞了 ， 她太需要去抱住一些什么 ， 不论是猫还是一个糟糕的男人 。 “猫”这一细节看似简单 ， 被道破后也并无深意 ， 但是影像作者们刻画人物、铺展情节 ， 靠的正是这一个个“平平无奇”的小细节 。 能够发现这些细节 ， 并且用直接、真诚的语言去表达这些细节绝非易事 。 只有真正对电影、对电影中的人物用情至深的人才能书写如此平实的文字 ， 而不是用华丽的词藻喧宾夺主 ， 反而冲淡了情感本身的浓度 。
我并不反对华丽的文字与精巧的逻辑 。 许多此类风格的优秀评论与论文 ， 也能够带给读者愉悦的阅读体验与新鲜的灵感启发 。 我更想强调的是对于电影文本本身的感受与思索 ， 并且对于这最直接的观影体验的忠实 。 我们对于修辞与论证的所有运用都不应脱离我们观影的真实感受 。 在玩弄趣味的文字游戏、引用诱人的学术理论之前 ， 我认为我们必须先扪心自问一句 ， 我真的这么想么？是我成为了这些极富魅力的言语的喉舌？还是我打从心底如此认为 ， 而这些言语又恰好在我嘴边？当我在学术研究方面最为迷失的时候 ， 是佐藤先生的文字教会我回归电影、回归自己、回归感觉 。 我在翻译佐藤先生的著作时竭尽全力保留了他朴实无华的文字风格 ， 这些平实的文字有着返璞归真的力量 ， 也让我找回了自己最初爱上电影时的那份心动 。
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