按照黑格尔对《俄狄浦斯王》的解释:悲剧的起源在于人类的行为注定是“片面的” , 始终存在着自己未能意识到的一面 , 主人公终究意识到 , 现实有自己所不知道的一面 。 而《进击的巨人》则反其道而行之 , 艾伦知道自己命运的终点在何处 , 也知道历史是如何造就现实与未来 。 他坦然接受这条道路 , 因为他早已明白这个世界的残酷之处不在于肆虐的巨人之力 , 也不是国家间不可能消解的仇恨和暴力 , 而是所谓“命运”是早已注定的 , 之前自我高扬的自由 , 无非是推动自己向既定的终点进发——让青梅竹马三笠通过斩杀自己使始祖尤弥尔明白爱与自由(斩杀艾伦证明自己对艾伦的爱不是来自于阿克曼一族血统的驱动 , 而是来自自己的选择)是统一的 。 所有伟大的悲剧的动力都来自个人自由与独立性 , 二者意识到承担自己行为和结果的自我的觉醒 。
在《进击的巨人》十三年的连载过程中 , 当我们随着主人公与调查兵团的同僚 , 身披自由之翼 , 手持双刃 , 历经了血腥残酷的战斗、同伴的消逝 , 希望光复人类的家园 , 无数次踏入深渊并期待着自由的救赎 。 伴随着泽野弘之恢弘的配乐和立体机动装置上天入地的战斗方式 , 我们期待着在一次次悬殊卓绝的死斗与生离死别之后和调查兵团一起探究巨人背后的真相是什么 。 谏山创带着读者领略了他的天才与被现实生活压抑的激情 , 也用一部由神话逐渐向现实蜕变的悲剧 , 展示了人类历史上反复出现的崇高、牺牲、背叛和权谋 。
在最后的结局中 , 无论是走向彼岸寻求对话与和解的阿尔敏 , 还是如莎乐美一般亲吻爱人的头颅返回故乡的三笠 , 我们都感受到爱与自由两者间巨大的张力 。 《进击的巨人》带给读者的所有震撼和悲壮也都倾注于此 。 也正是怀抱着爱和自由意志 , 让作为观众的我们在与巨人世界同样残酷荒诞的现实中不断进击 , 挑战着虚无的世界和自己未知的命运 。
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