在这样背景下成长起来的动画人得已将动画运用得更加多元 。 国内首部荒诞现实主义犯罪题材动画片《大世界》制片人杨城对《中国新闻周刊》说 ， 中国动画主流观众能看到的动画一直比较单一 ， 以前人们普遍认为动画是给孩子看的 ， 近些年虽然有全年龄段动画 ， 但仍然走唯美路线 ， 只有当市场成熟 ， 人们能看到的内容更加丰富 ， 对动画的理解才会拓宽 。
在上海戏剧学院教授石川看来 ， 这类年轻电影人的尝试 ， 正是中国动画市场体系完善和中国动画崛起的开始 。 毕竟 ， 买现成的东西便宜又省力 ， 自主研发总是要花费大量时间、金钱又面临风险 。 如果说 ， 在代工时代 ， 拿着画笔的动画工作者和电子厂流水线上的工人一样 ， 那么今天 ， 他们面临的困惑和困难 ， 也与那些正在开发自己核心技术的科技行业没有区别 ， 这不是独属于动画人的难题 。 他们的风险也许还更大 ， “哪怕成功了一个片子 ， 第二个失败了 ， 马上就没人再给投钱 ， 市场就这么残酷 。 ”石川说 。
这些年轻的动画从业者 ， 利用习得的各家之长 ， 正在讲述自己的故事 。 从某个角度看 ， 历史仿佛在另一个纬度上重回起点 ， 他们像另一些万籁鸣 ， 绘制着自己的“铁扇公主” 。 陈廖宇说：“中国动画再次出发了 ， 我们居然出发了两次 。 ”接下来 ， 他们要和前辈一样 ， 重新建立自身的艺术语言 ， 而这语言不是从调查公司的数据中来 ， 更不是一些专家和从业者坐在屋里集体策划讨论而来 ， 那应是一个导演从个人的生活经验、文化土壤里自然生长出来 ， 而不能被预先设计 。
【电影|中国动画100岁了，你最喜欢哪一部？】那么现在需要的 ， 也许是一些时间、宽容以及定力 ， 陈廖宇常想 ， 当中国动画涌现出一批优秀的导演 ， 他们在一段时间内拿出足够多成功的片子 ， 那么有一天 ， 也许又会有人总结说：这就是中国式的动画 。
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