电影影像声音可分为角色声音、背景配乐和声音特效 。 声音是动画电影中不可或缺的重要部分 ， 声画的虚拟配合可以形成浑然一体的视听效果 ， 为听者提供联想空间 ， 并拉近影片与观众的心理与情感距离 。
国漫电影巧妙地利用了配乐与声音特效推动剧情发展 ， 在“弦外之音”的互文表达中渲染气氛 ， 达到了影像的叙事效果 。 例如《西游记之大圣归来》中 ， 影片开头讲述齐天大圣大闹天宫的那段皮影戏 ， 取自我国最古老的戏曲表演形式之一秦腔 ， “秦腔”源于我国西北陕西、甘肃一带 ， 表演形式粗犷朴实 ， 卩昌、念语调髙亢、坚硬且生活气息十足 。
影片采用皮影戏和秦腔结合的方式唱出齐天大圣孙悟空的辉煌历史 ， 实现了不同音乐形式之间的互文 ， 同时也呼应了孙悟空刚毅的性格和故事发生的地理位置长安城 。
影片中的另一人物山妖“混沌” ， 在献祭作法时所唱的《祭天化颜歌》是我国另一戏曲艺术珍品昆曲 ， “昆曲”行腔婉转、表演技法细腻 ， 再配合着混沌身着长袍 ， 头戴巾帽 ， 白面装扮的古典脸谱造型 ， 在声画互文中成功塑造了反派人物幽怨阴柔的可怖形象 。
同样与古典音乐进行互文的国漫影片还有《白蛇２：青蛇劫起》 。 其中 ， 桃花妖在无池岸边唱的《摸鱼儿半阙桃花妖》取自宋代教坊曲 ， 其词“无数愁 ， 却对谁诉 ， 缘浅终究被情误 ， 又如何消得 ， 画檐冷月 ， 风雨又几度” ， 格律对照了词牌《摸鱼儿》的平仄变化 。
该调适用于抒情、咏物、赠酬的题材 ， 音韵流美 ， 婉转凄恻 ， 与影片中桃花妖的幽咽之情形成了互文映照 。 在背景配乐方面 ， 《白蛇：缘起》则两次运用现代影视剧《新白娘子传奇》电视原声带实现音乐与情境的互文 。
故事情节中 ， 许宣与小白动身前往永州宝青坊询问珠钗来历 ， 二人泛舟湖上 ， 撑船老叟唱起的旋律正是电视剧《新白娘子传奇》的片尾曲《渡情》而影片的最后 ， 再次修炼成人形的小白与转世后的许宣西湖相遇 ， 此时响起的背景音乐恰是衞白娘子传奇》中观众耳熟能详的插曲《前世今生》 。
影片巧妙地在音乐互文中串联起多版神话故事 ， 并通过音乐互文瞬间勾起了观众的情感记忆 ， 从影视心理学的角度来理解 ， “认知主体在记忆时 ， 会将注意力完全集中在某一方面 ， 于是这方面的信息就被充分地激活 ， 因此也就更容易被提取 。
这种激活状态还会主动地扩散到与这个方面信息相关联的其他方面 。 由于扩展性激活功能的存在 ， 主体就很容易在同一时刻里回忆起一连串相关的内容 。
在声音特效方面 ， 《哪吒之魔童降世》凭借音乐互文实现了传统与现代的交互 ， 情节安排中有一处是哪吒一行四人在打斗过程中误入了江山社稷图 ， 江山社稷图的互文效果在前文中已有提及 ， 再加之游戏通关的背景音效与戏拟的游戏画面相配合 ， 瞬间为影像带来了无可比拟的新奇效果 。
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