朴赞郁，韩国“老男孩”的狂想决心( 二 ) _老男孩

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郭在容《雨天的水彩画》
但当拍摄进展到90%左右时，朴赞郁却决定离开片场。正值80年代末，韩国电影行业的状况还相当“原始”，由于电影市场长期低迷，韩国电影人不得不面对残酷的现实，朴赞郁也是迫于无奈才做出这样的选择。此后，他便潜心闭关、埋头创作，暂离主流业界。

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1990年，朴赞郁与同为影迷的妻子结了婚。婚后，他才真正意识到现实生活有多窘迫，为此他不得不想办法赚钱。他便开始在一家电影公司从事字幕翻译、海报设计、筹备首映等相关工作，足足持续了一年多。直到Dreambox公司为他带来电影制作订单：一部名为《月亮是太阳做的梦》的低成本电影，并明确要求由当时的歌手和青少年偶像李承哲来主演。

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1992《月亮是太阳做的梦》
朴赞郁处女作的诞生过程并不顺利。被定为主演的李承哲当时是个门外汉，对自己能否演好角色完全没信心。这极大地打击了朴赞郁的创作热情，甚至一度想放弃。最终，有位前辈的话才让他坚定了决心：“在韩国影坛，只有忠武路的电影制作方式跟其他地方不同，而忠武路向来对有抱负有才华的新导演敞开胸怀，如果你想争取更好的未来，就在这个项目中拍出点名堂吧。”

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然而，命运并没有垂怜朴赞郁。影片《月亮是太阳的梦》问世后，票房惨淡，只有李承哲的年轻粉丝们贡献了些许院线票房，此后便完全无人问津。甚至后续发行录像带，都因为鲜少有人租借而从全国各地的音像店中逐渐消失。

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在经历过这场失败后，朴赞郁再次拿起笔，开始在一家电影杂志写影评专栏。由于受到希区柯克的影响，朴赞郁的评论往往很注重对蒙太奇的考究，并对电影精神分析乐此不疲。
随着阅片量扩大，朴赞郁开始涉猎尼古拉斯·雷、萨姆·拉乌斯等导演制作粗糙且风格夸张的类型电影。甚至有一段时间内，他还迷恋上香港电影。那时，吴宇森的电影在韩国特别流行；朴赞郁由此认为，香港电影并不像好莱坞电影那么地圆滑工整，也正因此而独具魅力。

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吴宇森《英雄本色》
朴赞郁对韩国电影的评价亦是如此，他赞扬了李斗镛的《解决者》和金绮泳的《火女》，甚至认为这类电影比教科书里那些广为人知的电影更有价值。对朴赞郁而言，正是这段时期的修炼，极大地发展了他的电影审美，也让他逐渐形成真正属于自我的电影观念。

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金绮泳《火女》
1993年，朴赞郁经朋友介绍认识了李勋导演，这再次唤醒他的创作之心。四年后，他终于如愿拍出他人生中的第二部电影作品《三人组》。然而，他再次遭遇到票房上的挫折。但这次他并没有轻言放弃，而是继续构思新电影创作，并在1999年完成短片《审判》。这是一部极具风格化的作品，也是他对悬疑类型的一次试水。