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1997《三人组》
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1999《审判》
2000年，朴赞郁得到了执导《共同警备区》的绝佳机会 ， 这也成为他电影创作生涯的重要转机 。在这部关于南北问题的电影中，充满一个接一个的戏剧性高潮 。伴随着悬疑式的回溯叙事，整部影片在悲剧与喜剧之间迂回 ， 牵动人心，得到普罗大众的一致喜爱 。
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2000《共同警备区》
而当时，人们对于李秉宪、宋康昊、申河均和李英爱等明星的追捧，则将《共同警备区》进一步推向令人难以置信的票房成功 。由此，朴赞郁正式获得了商业上的认可，开始了他辉煌的电影创作之路 。他独特的电影审美也不再局限于依靠影评去传播，而是真正赢得了大银幕 。
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2002年，朴赞郁完成了他的新作《我要复仇》 。不同于《共同警备区》的悲喜交加，《我要复仇》则走向了极端冷峻的悲剧 。围绕金融危机的背景，影片以完全客观、冷静的目光去审视底层人物的生存挣扎，任由他们走向宿命般的悲剧 。
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2002《我要复仇》
影片台词量极少，而是完全依赖演员们的表演和镜头语言来叙事 。朴赞郁标志性的个人风格也终于在《我要复仇》中开始崭露头角：寓言式、神话式的叙事，搭配运动镜头下充满禁忌的画面内容 ， 以“间离”真实生活的方式，让观众在影像世界中慢慢接受这些暴力与黑暗 。
显然，《我要复仇》标志着朴赞郁步入全新创作阶段 。他没再拘泥于卖座与否，而是真正开始大胆践行自己的电影审美风格 ， 由此拉开最著名的“复仇三部曲”的序幕 。
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《我要复仇》片场照
2003年 ， 朴赞郁便马不停蹄地继续围绕着“复仇”做文章 。由此而诞生的，便是朴赞郁至今最为优秀的作品之一《老男孩》 。这俨然是一部非常神奇的韩国电影，在悬疑类型片的基础上嵌套《俄狄浦斯王》的外壳，并再次以寓言的形式将观众们引入到一场更为疯狂的梦境中 。
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2003《老男孩》
而《老男孩》的精彩之处正在于 ， 其超高的技术水平和创造性的电影美术、动作设计 。走廊群斗戏的横移长镜头、Cult式视觉元素、室内场景中展现精神分析的布景，以及卡点式的流畅剪辑等等，无不让这部电影成为21世纪的经典之作 。
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【朴赞郁，韩国“老男孩”的狂想决心】这部电影也让世界重新认识了韩国电影 。当年，朴赞郁在戛纳电影节上充分展现了韩国新生代创作者的反骨：不再是情节剧、悲喜剧，或者以文本叙事见长的社会家庭片，韩国电影也可以短暂脱离现实 ， 转而纯粹以精良的影像主打，以求赋予观众一场视觉盛宴 。
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《老男孩》剧组在戛纳
而之于朴赞郁自己，《老男孩》不仅为他带来了戛纳电影节授予的评委会大奖，更让他在本土以及海外赢得票房口碑双丰收，一度成为21世纪初最炙手可热的导演之一 。
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