朴赞郁，韩国“老男孩”的狂想决心( 五 ) _老男孩

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即便朴赞郁保持多变与自我突破，他依然在不断夺取欧洲国际三大电影节的奖项，依旧有着大批的死忠影迷们愿意为他的“莽撞”买单。这也让好莱坞和欧美影坛逐渐意识到，朴赞郁作为一个亚洲导演的才华和空前的票房号召力。于是，欧美影坛向朴赞郁伸出了橄榄枝。
2013年，朴赞郁带着闯美新作《斯托克》宣告归来。在异国的创作环境下，朴赞郁对人性的刻画俨然更上一层楼。朴赞郁跟他的长期摄影搭档丁正勋，再度以华丽的运镜，为观众们呈现了一场杀戮基因下驱动的成人礼。

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2013《斯托克》
这次，朴赞郁提升了人物动作与叙事的关联，不再局限仪式性与视觉性的隐喻。在克林特·曼塞尔的配乐点缀下，影片所呈现的肢体动作俨然被赋予了一种古典乐章式的神秘感。
影片《斯托克》的成功，让朴赞郁得到了欧美电影市场的真正认可，也为朴赞郁开启了好莱坞的大门。2013年，朴赞郁和奉俊昊一同参与到《雪国列车》的制作中，虽然本片的实际导演为奉俊昊，但作为监制的朴赞郁显然没少出谋划策。

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朴赞郁为《雪国列车》担任监制
在《雪国列车》中，依然能看到很多朴赞郁的影子：“Cult式视觉元素、打戏运镜、悬疑类型片的叙事策略。”由于《雪国列车》的原著粉丝群体庞大，加之影片本身的卡司以及成片的精良，在全球范围内引起了巨大的反响。至此，朴赞郁正式成为同奉俊昊、金知云并列的韩国电影闯美三巨头。

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但朴赞郁丝毫没有贪图名利，反而回归韩国影坛，全身心投身到新片创作中。当时，朴赞郁在制片人的推荐下，读了英国作家萨拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，这是一本用同性恋外壳包裹的“骗中骗”悬疑小说。朴赞郁读完后，顿时产生要将这部小说改编成电影的冲动。

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2016《小姐》
历经两年多的精心打磨，朴赞郁于2016年携新作《小姐》回归公众视野。对朴赞郁而言，这显然是挑战性最大的一次创作过程。一方面，他此前完全没有涉猎过女性视角下的同性恋题材，另一方面，对外国小说进行韩国本土化，也是一个绕不开的难题。最终，朴赞郁导演还是成功地交出了带有其明显个人烙印的一份答卷。

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在《小姐》中，朴赞郁抛弃了之前惯用的闪回，转而采用插叙连带章节式的叙事，将叙事内容丰富到极致。同时，为避免单一女性感情线视角的扁平化，他还加入了一条以男性为主的“侦探式”叙事线，从而不丢失掉“骗中骗”的核心。
而对女性情感戏的刻画，朴赞郁则延续了《斯托克》中的肢体动作叙事策略，在香艳诱人的同时，赋予人物动作以各种隐喻，通过对悬念的强调，来淡化相对难以处理的女同情感戏细节。与此同时，影片中也有着相当多的亚洲历史元素。