按音
按音即是左手按弦，右手同时弹出之音 。按音的特点是婉转舒情 ， 圆润细腻，如人婉婉倾诉衷情 ， 有“呢呢儿女语”之喻，故按音象征人 。
琴的按音最多，加之左手指法特别丰富细腻 ， 可说是琴最具表现力之音 。
散音
散音即是左手不按弦，仅以右手弹出的空弦音 。散音的特点是深沉浑厚，成为琴曲雄健的根基 ， 如同大地般坚实，有“勇士赴战场”之喻，故散音象征地 。
泛音
所谓泛音，即左手触弦如蜻蜓点水 ， 右手同时弹出之音 。其音清脆高远，有时若隐若现，轻盈活泼 ， 如天外之声，有“浮云柳絮无根蒂”之喻，故泛音象征天 。
琴所弹出的泛音，以七徽为中心，向两侧依次对应升高，约可弹出泛音119个 。泛音之多，泛音应用之频繁，也是琴的一大特点 。
古琴的三种音，散音、泛音、按音 ， 都非常安静 。
按音非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语 ， 可以对话，时如人心之绪，缥缈多变 。
散音松沉而旷远 ， 让人起远古之思其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感 。
泛音象天，按音如人，散音则同大地 ， 称为天地人三籁 。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理 。
古琴配琴炉的方式介绍
古琴，一种中国古老的传统乐器 。声音强弱平衡 ， 深幽有余韵 ， 具有十分丰富和深刻的表达力 。
古琴的弹奏在文人雅士中，并不是单纯地用来表演 。
抚琴一曲，更深远的意味是，让这个仪式与弹奏者自己的内心应和，以此追求“心骨俱冷，体气欲仙”的意境 ， 这已接近是一种心灵训练的途径 。
古琴追求气韵合一，弹琴不仅要用手指 ， 还要用气，气带着指尖，琴音就完全融入其中 。
而香天生就带着纯阳之气，气韵纯正，因此抚琴时不可无香 。
古人弹琴时离不开香，琴声阵阵 ， 时而婉转悠扬或者慷慨激昂、时而窃窃私语或宁静悠远，那旁边都伴着一缕悠悠的婀娜的香 ， 随着琴音袅袅婷婷，飘摇婉转，扶摇直上 。
自从有了香炉 ， 就有香伴着琴 。
无论是春秋的孔子、战国的俞伯牙、汉代的司马相如、蜀汉的诸葛孔明、魏晋的竹林七贤、宋徽宗赵佶、干隆帝弘历……文人墨客，古今骚人 ， 无论高下皆以一尊香炉抚慰琴音 。
古琴配琴炉的方式介绍
伴琴之炉两汉用博山，唐宋用瓷炉，明清多用铜炉 。
现代人在很多雅集琴会时也会效仿 ， 但是却不甚讲究，对这千年的文化传承有些断代，实在是一种遗憾 。
它是这样有讲究的乐器 。
丝桐合为琴 ， 中有太古音 。琴者抚着“太古”，旁边的琴炉怎能落了俗呢?
因而对于琴炉的选择，在此为大家提供以下几点建议：
1. 尺寸应在3寸以下 。
2. 形制要文雅 。
冲耳炉、蚰耳炉、鼎炉、鬲式炉、桥耳炉、筒式炉、竹节炉、海棠炉等 。
3. 不宜选择方形，不宜选用戟耳炉，不宜选择兽耳金边 ， 不用出土冥器，不用奇形怪状的，不用款式不佳或者俗气的 。
4. 材质上可以选择铜、瓷、竹、木、玉、象牙等 。
在香的选择上可以依据空间、时间来选择：空间大用浓郁些的香 ， 空间小则用些清淡的香 。
时间上，上午要清淡，下午要提神，晚上要平静 。
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