从90年代末动画制作门槛降低开始 ， 至今为止二十多年的发展 ， 再加上社交网络的传播作用 ， 在依旧被商业动画掌握话语权的当下日本 ， 依旧留存着让独立动画野蛮生长的宽阔土壤 ， 并且形成了独立动画作家/团体与商业内容相互需求的良性环境 。
结语
如今日本动画无疑迎来了有史以来最高的关注度 ， 这与《你的名字 。 》（君の名は ， 2016）《鬼灭之刃》（2019）等热门作品有着相当大的关系 ， 我们见证了亚文化在这十年里被主流收编的情况 。
然而在成为主流文化的日本动画中 ， 同样有着许许多多如同神风动画一样的映像作家/团体 。 它们悄然带领着日本动画走向新的阶段 ， 寻觅新的动画生命 。 笔者认为 ， 神风动画的发展历程正完整反映着这样一条日本动画的暗线 。
另一方面 ， 这也离不开水崎淳平不忘初心的经营方式 ， 在这个目前还只有 40 多人的团队中 ， 商业需求与独立创作被巧妙地置于平衡之中 ， 时而一不留神在世界中掀起现象级话题 ， 时而在充满荆棘的小径上独放芳香 。
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水崎淳平与AC部的两名成员——板仓俊介（中）、安达亨（右）
参考资料：
[1]采访者：野口光一 ， 日本にフルCGアニメは根付くのか？第15回：水崎淳平 ， EE: jp ， 2013.9 ， 发表地址：https://www.toei-anim.co.jp/sp/ee_cgmovie/interview/015.html；
[2]动画魂 ， 森田修平、金本真访谈（四）：各自的入行经历 ， 2016.4.5 ， 发表地址：https://www.zhihu.com/column/p/20710032；
[3]wolfenstein译 ， 數位與類比的溫差──異色對談?富野由悠季╳新海誠 ， 動漫筆記本 ， 原载于アニメージュ2002年8月号 ， 2002.7.26 ， 发表地址：https://wolfenstein.pixnet.net/blog/post/3001136 。 还是要说一句 ， 虽然富野自称没有“影像”意识 ， 但客观来说他的影像演出水平非常高 ， 他对影像依旧是敏锐的；
[4]「神風動畫」專訪 創辦人水崎淳平揭露 15 年來的軌跡與動畫製作的方針 ， GNN 新聞網- 巴哈姆特 ， 2018.8.17 ， 发表地址：https://m.gamer.com.tw/gnn/detail.php?sn=166989；
[5]森垣侑大 ， 夢を実現するための 「逆算思考」 ， finetoday ， 2017.3.15 ， 发表地址：https://brand.finetoday.com/jp/uno/bible/170315/；
[6]同[1]
[7]gansen译 ， 【翻译】2010年代的动画巡礼：从日本到世界——土居伸彰×高濑康司×石冈良治座谈会 ， 豆瓣 ， 原文出自：『美術手帖』2020年2月号特集「アニメーションの創造力」 ， 题目：「2010年代、日本アニメから眺める世界のアニメーションとは？」 ， 发表地址：https://www.douban.com/note/751880160/ ， https://www.douban.com/note/751967263/ ， 对译文略有修改；
[8]神風動画が単独で自社制作したアニメ映画「COCOLORS」は、アニメ業界に咲いた“小さな花”【アニメ業界ウォッチング第73回】 ， アキバ総研 ， 2021.1.30 ， 发表地址：https://akiba-souken.com/article/49010/；
[9]第21回文化庁メディア芸術祭(日本) 2018年 アニメーション部門 受賞作品 優秀賞 - COCOLORS | 西久保 瑞穂氏 贈賞コメント ， 文化庁メディア芸術祭 ， 发表地址：http://archive.j-mediaarts.jp/festival/2018/animation/works/21an_COCOLORS/ 。
- END | 动画学术趴 -
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