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纪录片《再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～》剧照
这样呼风唤雨的新时代下 ， Netfilx、迪士尼等外资在10年代后半进军日本动画领域 ， 也在资金充裕的情况下推动了更多世界范围的跨行业、IP 跨国合作 。
神风动画自然受到这股潮流的恩赐 ， 他们接到了来自《JoJo》电视动画的出品方日本华纳兄弟的大单子 ， 这便是衍生自华纳经典影视 IP 《蝙蝠侠》的《忍者蝙蝠侠》（ニンジャバットマン ， 2018） ， 作为神风动画首部长篇电影作品 ， 自然是由水崎淳平亲自执导 。 为了掌握制作侧的主导权 ， 即便在这样的大型 IP 合作项目 ， 神风动画还是采用了独立出资而非制作委员会的方式制作 。
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《忍者蝙蝠侠》
本作创新性地让这个IP的角色穿越回古代日本 ， 并且让这些“外国人”入乡随俗 。 这种做法受到了海外观众的欢迎 。 某种意义上 ， 水崎淳平一心想要以介绍日本文化的方式去料理这个IP ， 无心插柳般做出了外国人想看的日本电影——
一方面 ， 这部混搭式的武士电影处处都充满着对享誉国际的日本导演黑泽明的致敬 。 来自海外的 IP 成为了外国人理解电影中日本武士文化的渠道 ， 充满玩乐戏仿的混搭元素也使得本土文化的呈现不再晦涩；另一方面 ， 神风动画将3DCG 动画模仿成手绘动画风格的拿手好戏 ， 也保留了日式手绘有限动画的演出方式 ， 让日式动画的风格在海外的 IP 作品得以充分展现 。
此后 ， 神风动画又接到了来自迪士尼的邀请 ， 制作《星球大战》IP衍生短篇集《星球大战：幻境》（Star Wars: Visions ， 2021）中的一部——《决斗》（The Duel） ， 这可以说和《忍者蝙蝠侠》如法炮制 ， 原本就有致敬黑泽明电影的《星球大战》 ， 这次神风动画再次以日本人的身份致敬了一次黑泽明 。 在此基础上 ， 他们又一次以 3DCG 的方式 ， 戏仿了黑白电影的风格 。 （这部衍生作也成了迪士尼流媒体进军日本动画的标志性事件 。 ）
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《星球大战：幻境》之《决斗》
会出现这样的作品 ， 相信不仅是因为神风动画本身具备映像作者/团体的思维 ， 同时也是这十年来日本动画业界内部的变化 。 其不局限于日式动画常规的表现、制作方式 ， 正可谓是土居所说的“生命的寻觅” 。
如此看来 ， 神风动画首部自主承包制作的电视动画《Pop子与 Pipi美的日常》会做成这样也并不难理解 。 很多人难以评价这样一部“粪动画”（褒义） ， 是因为这部动画从作品的立意开始就立于了不败之地：这部动画从一开始就把所有意义都削除 ， 剩下一个空无的符号 ， 似乎就像是一场快闪 ， 一切都像综艺一样是有时效性的 ， 都是即时的 。
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《Pop 子与 Pipi 美的日常》AC部负责的部分
但我觉得从神风动画的映像作家/团体的角度依旧能为这样一部动画做出一个评价：这就是一部主流商业动画团队与映像作家合作出来的产物 ， 同时也是来自数个映像作家的狂欢嘉年华 ， 在此一切形式都有可能 。
从这个角度来看 ， 今年播出的《奇巧出租车》（ODD TAXI ， 2021）实际上也在《Pop 子与 Pipi 美的日常》的延长线上 ， 因为该作是有着接近三十年历史的手绘动画制作公司OLM与影像创作公司P.I.C.S.合作而成 ， 后者担任原作 ， 更为主动 。 （OLM 原本以制作《精灵宝可梦》著名 ， 在2005年开启了实拍影视业务 ， 如今已经制作了数十部实拍影视作品 。 大概也因该公司的开拓精神 ， 才会接下这样的跨界合作项目 。 ）
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