过七里濑拼音过七里濑 _生活百科

过七里濑行香子行香 · 过七里濑
【宋】苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天晚清、影湛波平。鱼翻濑藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急苏轼，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏，过七里濑朗诵。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山朗诵长，云山乱，晓山青。

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许多人子热爱苏轼，是由于苏轼热爱这个世界解析。经过苏轼的眼、笔，过七里濑拼音，折射出的世界，常常给人一种绿色的欢欣，而不是枯萎的颓唐。苏轼的江山，不是刘邦、项羽争得头破血流的江山，而是庄子“曳尾”的地方。在这里，风景不是权贵的专属，而属于每一个心中有日月的人。
七里濑，又名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山之西，是著名的“严陵八景”之一。长七里，江水从两山夹峙中穿流而过，下晚与严陵濑相接。宋神宗熙宁六年（1073年），在杭州任通判的苏轼外出巡视富阳、新城诸地，自新城放舟而下，经七里滩、严陵濑。途中有景，景中有典故，过七里濑苏轼拼音，自应有香新句、新词以配之。
桐庐一带，自古山清水秀。相传，远古时有位隐姓埋名的老人，为里济世救民在此采撷草药，探究七里药性，他结庐桐树下，有问其姓者解析，则指桐以示之。所以人称“桐君”，此地后来也因此得名“桐庐县” 。
耸立如壁的两山，夹着一江春水，水面如镜。水上一只小舟，轻盈如不慎跌落水中的树叶，漂浮前行。突然，舟上双桨起舞，小舟翩翩而动，犹如怀古受惊飞起的鸿雁。水面顿时被打破，波纹向四方蔓延开去。然而相对于整个水面，这船实在是太小了，它试图打破镜面，但很快自己就化成了镜面上的一处点缀。渐渐地，一切和静如初。
此刻，苏轼站在船头，呼吸着新鲜香的空气，尽情地译文欣赏着如画的江景，享受着顺水而下的舒畅自由，过七里濑怀古诗句，他的心情是轻快而明亮的。

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这里的景色与杭州西湖相比，少了些雕琢工丽，多了些天然清秀诗句。西湖上常常游人如织，而这里，长长的江面上只漂着这一叶扁舟。山水会不会觉得译文寂寞？当然不会。山自巍峨，不须攀登者的赞叹；水自清丽，不须玩赏者的吟哦。再者说，这里也不缺有闲、有趣的伴侣。鱼在水藻间翻跃，难道不是有意在秀身姿？而在烟雾迷蒙的水边，白鹭时飞时落，轻灵而优雅地触水即离，何逊于欲游无鳍、欲飞无翅的人类？
诗词诗常常离不开水，诗人也几乎没有一个不爱水的，原因何在？也许是因为水和诗具有同样的特质：不知源流但有形有韵，澄澈清冽而有滋有味。
七里滩上景色是分段的，依次为沙溪、霜溪、月溪，苏轼概括其特点为：“沙溪急，霜溪冷，月溪明”，为什么会诗这样呢？这个问题其实应该反过来想，不是沙溪碰巧是急的、霜溪碰巧是冷的、月溪碰巧是明的，而是当地人早就发现，这里的水一段湍急、一段冷冽、一段明亮，所以香分别将其命名为“沙溪”“霜溪”“月溪” 。苏轼只是以亲身体验证明了前人取的七里香这三个名字是贴切的而已。
作词读音虽无定法，但有个不成文的规矩，即上片原文写景，下片写情，过七里濑苏轼。苏轼濑春写完上片却意犹未尽，下片继续写道：“重重苏东坡似画，形象子过七里濑，曲曲如屏原文”，似乎不多写怕对不住子这层层叠叠的画屏子。天工作画屏，一传千万年形象。世世春晚行享用，不枯不竭。让苏轼不禁生发出怀古的幽情，行香子过七里濑。