上海|国产动画正在崛起？不，是复兴！( 四 )
至于动画公司和漫画家们 ， 基本都沦为了出品方的打工人 ， 充当“IP生产器”的角色 。 没什么话语权 。
更有甚者 ， 有的平台根本不允许动画公司和漫画家之间相互交流创作意见 ， 怎么制作、怎么改编 ， 平台自己拍板 。
在国外同行看来 ， 这是不可理喻的 ， 完全违背创作常识 ， 可事实确实如此 。
这种情况 ， 在影视行业也是大同小异 。
如11月18日 ， 《司藤》原著作者尾鱼在微博中爆料自己的作品遭魔改的经历 ， “影视方似乎觉得 ， 作者就是不懂剧本的” 。
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强制作、强平台的内容主导逻辑给我们的动画产业带来了什么？
从利益的角度来说 ， 这对IP的延续有一定保障 ， 因为平台会对成本负责到底 。 但从内容本身考虑 ， 这只能说是对IP生命力的消耗 。
仙侠、穿越、玄幻等“爽感”题材 ， 是目前中国动漫主流的故事类型 。 以动作博眼球、以技能论成败、以血统论高低 ， 以完成复仇、战胜大BOSS为结局 ， 一言不合就开打 ， 整体看下来过瘾带劲 。
但刺激过后 ， 大脑一片空白 。
实际上 ， 梦想、友情、爱情、亲情这些由想象照进显示所带来的触动 ， 才是一部动画作品的精妙所在 ， “内在美”才能展现动画人物的魅力 。
我们最大的问题 ， 就是商业化过剩 ， 失去了好故事的核心“情感力” 。 为了迎合流行趋势 ， 强行更改人物设定和内容题材；为了刺激用户感官 ， 盲目堆叠炫目的视觉效果；乃至于为了收割红利 ， 在无法满足内容质量的情况下 ， 仓促地对IP进行续集开发 。
历史故事、文学名著、民间传说、神话故事 ， 中国动画其实从来都不缺好内容 。 对创作者的不重视、对创作的敷衍 ， 是中国动画崛起并走向全球的最大拦路虎 。
不改变现状 ， 国内永远无法出现灌篮高手式的“遗憾” 。
套用某导演的中二发言：我能做的 ， 就是本本分分画画 ， 然后 ， 等待秩序的力量超越混乱的力量 ， 如果那时候我还没累死 ， 我就去统治世界 。
3
复兴曙光
11月5日 ， 经典国产动画片《天书奇谭》以4K修复版的形式再现大银幕 ， 勾起了不少70、80后的回忆 ， 也让人想起那个国产佳作频出的年代 。
看着《天书奇谭》的海报 ， 我们会发现很多主创人员已经离世 ， 他们的姓名也被打上了示亡号 。
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从辉煌到低迷 ， 再到希望重现 ， 国产动画片走出了一条曲折的复兴之路 。
或许是曾经的孩子们长大了 ， 或者是因为国家政策的支持 ， 再或者是因为资本的垂青 ， 当然更可能是兼而有之 。 总而言之 ， 国产动画终于稍微靠谱点了 。
2015年的《大圣归来》和一年后的《大鱼海棠》 ， 虽然在剧情上仍有瑕疵 ， 但起码展现出了创作者的诚意 。
市场不再把观众当小孩子来糊弄 ， 而是认认真真地去雕琢 。
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2019年的《哪吒之魔童降世》 ， 则完全让人惊艳 ， 以50.14亿元的票房成绩 ， 稳定中国电影票房亚军 。 感觉经过了几十年 ， 国产动画终于有一部作品能够和迪士尼抗衡了 。
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还有今年主打女性题材的《白蛇2：青蛇劫起》 ， 剧本打磨完美 ， 再加上国产顶级的3D技术 ， 终于做出了撼人心魄的气象 。
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