《断·桥》：既“黑”又“飞”，生猛回归 _范伟

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李玉导演的《断·桥》让人一番好等，终于要在8月13日大银幕见了。
放眼当下华语影坛，论找题材眼光之准，拍片子下手之狠，李玉绝对算得上一号。可以说《断·桥》是肩负着很高的期待而姗姗来迟的。
看过影片之后，我要说李玉导演这一次不负众望，大家可以放心地把《断·桥》从挂了很久的“华语年度期待”片单直接放进“华语年度十佳”里面去了。

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《断·桥》在故事和视听语言上回归到了《观音山》式的青春残酷物语路线上，在精神内核上更深一步，回归到了李玉当年一鸣惊人的纪录片《姐姐》的那种针针见血的时代剖析和人性洞察上。
影片看下来的感觉就是一气呵成，既“黑”又“飞”，是一次彻头彻尾的生猛回归。
【《断·桥》：既“黑”又“飞”，生猛回归】

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用一座桥写透了一个时代
《断·桥》的故事发生在以西南地区为原型的黄雀市。一场大桥坍塌事故让八年前的一起命案浮出水面，就像被引燃的导火索，触发了与事故/命案相关的多个人物命运轮盘的翻转。
片中黄雀市一直处于工程密布、大兴土木的状态，衍生出工地、废厂，残路等等边缘地带，不断有旧的建筑被拆除，被新的地标取代。城市的高速演进和与之带来的欲望沟壑形成犯罪的温床，是影片借由空间的错落参差勾勒出来的时代背景。
跨江而建的大桥可以被视作某种空间参照物：闻晓雨（马思纯）的父亲——大桥设计师闻亮失踪于八年前的雨夜。当年工程的负责人朱方正（范伟）和妻子将晓雨收为继女。他们一家住在江畔高楼，透过落地飘窗俯瞰连接两岸的大桥。

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流浪至此地的粗工孟超（王俊凯）是八年前盖桥的工人。他的活动空间始终是城市的洼地，像蝼蚁一般寄居在错综复杂的烂尾楼里。
孟超垃圾堆一般的小窝在色彩被极大褪去的镜头下，近乎黑白，恰如《智齿》中的都市废墟一般，是黄雀市颓败的底层生活的凝练呈现。

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桥的坍塌隔断了空间，切断了看似蒸蒸日上的黄雀市的大动脉，让城市陷入停摆，让贪腐的蛀虫如鲠在喉；巧妙的是，它在时间上又桥接起八年前和八年后，将人物戛然而止的记忆重启，让各方尘封已久的秘密和对真相的渴望终于有了重见天日的机会。
《断·桥》将近年华语犯罪题材影片最偏爱的城市造型真正编织进故事的内在肌理，将异常复杂的寓意具像化到一个建筑形象上，它成为全片实际的“引爆点”，让形式和内容高度统一，影片主创完备的构思和全盘自信已经不言而喻。