研究界一般将《第一次的亲密接触》的连载（1998年3-5月）和榕树下的建立（1997年1...|网文论︱Z世代网络文学写作中的主体性电子游戏逻辑( 五 )
在CRPG游戏“队友分支剧情”模式中 ， 玩家操控的主角团队中的队友 ， 在游戏过程中基本与主角保持行动上的一致 ， 不会在关卡之间脱离队伍 ， 除了加入部分体现性格的对话内容之外 ， 不会与玩家的行动发生抵牾 。 此时他们纯粹是玩家的“队友”甚至于“战斗工具” ， 而并非具有主体性的人物形象 。 但在游戏关卡之间的“检查点” ， 如大型城镇 ， 此时游戏剧情中主角团队进行“休整” ， 情节暂时中断 ， “队友”们获得了自由行动的机会 ， 开始独立进行各自的行动 。 此时 ， 主角可以在城镇中寻找他们 ， 加入他们的行动 ， 解锁“队友剧情”“分支剧情” ， 在主角与单独某位队友一起完成该队友自身事务的过程中 ， 完成对队友人物形象和性格的塑造 。 当“队友剧情”完成 ， 队友的形象也塑造完毕 ， 队友重新加入主角团队进入下一关卡的冒险 ， 再次回归“工具人”的状态 ， 仅在战斗中发挥他的“功能”——如果在队友对话内容中还能出现与之前队友剧情的对应 ， 那就算是非常成功的CRPG剧情写作了 。
对不加入主角团队的善意NPC的处理大致与“队友分支剧情”类似 ， 但更加功能化 ， 对比“队友剧情”往往可以写作多章 ， 分批次交予主角 ， NPC因为剧情需要 ， 出场和塑造基本是“一次性”的 ， “完成功能后就领便当”的工具人性质更强 。 网络小说中对反派的塑造更是与电子游戏中的Boss塑造类似：即除了尽量简短 ， 不会引发读者或者玩家焦急的插叙之外 ， 沿着主角的行动路线一路跟随的叙事很难对Boss做出什么塑造 。 日本著名游戏制作人宫崎英高的“魂”系列游戏甚至开发出了一套纯粹的游戏叙事法：拦住玩家的Boss永远保持与玩家的“初见”状态 ， 在玩家遇见之前都绝不露面 ， 也不给予玩家任何的背景信息 。 玩家通过与Boss的战斗 ， 从战斗中体会Boss的性格特征和实力特征 ， 形成对Boss的初印象 。 在玩家战胜Boss之后 ， 游戏之后的进程会通过捡到的书籍道具 ， 其他NPC的只言片语等方式提及到Boss ， 感兴趣的玩家可以进行收集和研究 ， 不感兴趣的玩家可以无视 。 这种看似“放弃”的反派塑造方法 ， 却塑造出了一大批令人印象深刻的反派：这种叙事充分利用了反派强大、未知而神秘的力量 ， 将叙事元素转化为挑动玩家心理的“情动”力量 。
网络小说的人物塑造方式大致如此 。 在主要描写主角行动的章节中 ， 队友（包括恋爱对象）都是执行协助功能的工具人；章节会清晰地分成主线与支线 ， 作者甚至会提前预告读者接下来的章节是某位角色的分支剧情内容 ， 渴望了解主线剧情的读者可以得到预警提前跳过 。 在这些“分支剧情”中会出现大量恋爱模拟游戏中的“对话分支”“好感度增减”的叙述 ， 作者描写的主角与配角的沟通交流 ， 宛若恋爱模拟游戏中通过选择合适的对话和正确的行动“刷好感度”的过程 ， 甚至有些作品会直接提到主角“我做了这件事情 ， 刷到了对方的好感 ， 达到了某种进度”的游戏式心理活动；而读者也和玩家一样 ， 监控主角与相关配角的“好感度” ， 来判断作者写作主角与配角关系进一步深化的进度是否合适 。 对于反派的塑造 ， 绝大多数主角要击败的对手都按照“魂”系游戏的处理方法来进行 ， 只有少数作者精心塑造的反派 ， 基本可以享受与“队友”相似的剧情描写待遇 。 以上的叙述逻辑不仅使用于男频和英雄冒险类故事 ， 后宫 ， 女频 ， 大女主题材包括恋爱养成题材也都类似 。
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