演员演绎
据说梁朝伟是被王家卫骗到阿根廷拍这部戏的 ， 结果 ， 他演绎的黎耀辉夺得该年度香港电影金像奖最佳男演员的奖项 ， 这是名至实归 。 当代中国电影男性银幕形象大多可以归到滑稽、丑角式人物和没有多少现实生活根据的假、大、空人物两类 ， 我们的银幕上缺乏可感可信、具有我们民族特点、时代特征和生活特质的、正面的男性形象 ， 梁朝伟塑造的黎耀辉角色因此不可多得 。 角色身上透现了一个中国男性深沉、坚忍、奉献的感人肺腑的精神力量 ， 而且 ， 角色精神内涵的感染力是通过演员收放自如的演出与演员自身的个性魅力来实现的 。
放逐以及皈依
弗莱认为 ， 人类的艺术创作活动归根到底围绕着不多几个母题展开 。 相信弗莱的说法 ， 我们确实能在《春光乍泄》中发现一个一言蔽之而又已为无数文艺作品重复过的母题——放逐以及皈依 。
把故事搬到天涯海角、穷街陋巷上演 ， 其流放主人公的意味自不消说 。 黎耀辉是偷偷拿了父亲的钱出走的 ， 在抛离阿根廷和何宝荣 ， 回到香港（台湾）的土地后 ， 他希望父亲原谅他 。 这里 ， 我们读到故事背后一层的喻意：主人公违背了父法（偷了父亲的钱） ， 为“父”所放逐 ， 后来他终要求得“父”的宽恕 ， 皈依回到父法中来 。 其实放逐与皈依的题旨沿着影片显在的故事内容的途径即可轻易读解：男人就是男人 ， 男人之间的关系不能逾越友谊（后来黎耀辉跟小张就止于朋友） ， 何宝荣的性别角色错乱了 ， 并且彻底迷失在性别角色自居混乱的丛林中（他陷进回家——出走——回家——出走…… ， 如此往返反复的万劫不复中） ， 他因此被取消了皈依的权利（回香港、回到爱人身边） ， 他被永久性地放逐了 。 至此 ， 我们惊讶地发现 ， 影片在不同的层面的思想内涵非但不同 ， 而且是矛盾的、相互消解的、解构性的 。 从故事层面上说 ， 我们可以明显感受到作者对同性恋者的关注、理解、同情 ， 以及把同性恋作为独特的社会文化现象来发掘的一种人道主义的胸怀 ， 而从故事的深层结构上看 ， 我们看到是一则关于两（三）个同性恋男人被从身体上和心灵上放逐、悔过者与自制者得以皈依的寓言 。
【求电影《春光乍泄》影评】之于影片的所有庄重的感想在看到片尾演职员字幕后不禁哑然失笑 。 黎耀辉、何宝荣原来是剧组里两个助理摄影的名字 ， 开同事的玩笑 ， 此例可谓登峰造极--其实倒过来 ， 你可以认为被开了玩笑的是故事里的人物 。
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